TABLE A DES MATIÈRES. . 495 
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Massijs et des maîtres de la Schilders kamer d'Anvers. — Spectacula, Poincten Huijskens. 
« Monstrances de personnaiges vifz. » Poses plastiques de femmes nues. — Passage explicite 
de la relation de voyage d'Albert Dürer à ce sujet. Propension des flamands pour les 
tableaux vivants mythologiques, 129. — Relation de Corneille Grapheus. — Entrée de Phi- 
lippe IL à Anvers (1549). La décoration des rues et l'érection des Ares de triomphe confiés à 
Pieter Coecke van Aelst, 150. — La décoration « compartimentée. » Publications contempo- 
raines : Compertimenta picloriis flosculis (1554-1555) de Jacques De Vrient dit Floris. 
Entourages de l'Ancien Testament de P. van den Borgt (1556). Petits compartiments de Jacques 
Floris. Protractionum libelli (1555-1557) de Hans Vredeman De Vries. — Les ornements 
grotesques ou arabesques. Le goût pour ce genre profane de décoration employé aux édifices 
sacrés. Grotesche Ecclesiastice à Anvers, 151. — Porte Impériale à Anvers, par Sébastien 
van Noye. Collaboration de Pierre de Cortte pour les dorures et polyehromies. Traités 
spéciaux de Hans van Schelle etde Vredeman De Vries. — Les ordres classiques adoptés aux 
"ays-Bas par les ingénieurs militaires. — Les ingénieurs italiens recherchés par toute l'Eu- 
rope du XV* au XVII: siècle. — Discours sur plusieurs points de l'architecture de guerre 
d'Aurelio de Pasino Ferrarois, imprimé chez Plantin à Anvers(1579).— La devise de Charles- 
Quint « Plus ultra» imaginée par Lodovico Marliani, son médecin, 132.— Origine italienne des 
Cortéges, Ares de triomphe, Portiques et tableaux vivants employés aux fétes publiques aux 
Pays-Bas.— L'incoronation du pape Léon X à Rome (17 mars 1515). — Relation imprimée du 
florentin J.-J. Penni. — Are de triomphe du palais d'Agostino Chigi de Sienne, 155. — Allé- 
gories mythologiques. — Mercure vivant; nymphe chantant des vers en l'honneur du Pon- 
tife. Statue de Vénus élevée devant la bottega de l'orfévre Antonio de San Marino. — Pierre 
Coecke dit vari Aelst ou d'Alost (1502-1550). Caractères architectoniques des ares triomphaux 
de l'entrée de l'infant Philippe à Anvers (1549) ordonnés par cet architecte, 154. Différents 
types décoratifs : 4° Style romain antique : arc placé devant l'abbaye de St-Michel; 
9» Renaissance italo-flamande : Arcus Germanorum au Pont des Cordeliers. — Triple por- 
tique sur la Coepoortbrugge, 155. — Curieux détails rapportés par Grapheus sur la construc- 
tion de ces monuments éphémères. — Particularités sur Pieter Coecke; son voyage à 
Constantinople avec les van der Moyens, maîtres tapissiers bruxellois (1535), 158. — Cortége 
de Soliman (1553-1553). Rareté insigne de cette suite. — Cartons de l'artiste dans le cabinet 
s sur les Français, prise de François 1°, à Pavie; 159. — 
de Crozat. — Victoires remporté 
Charles-Quint anoblit Pieter Coecke: ses descendants. — Panégyrique de l'artiste par Vasari. 
— Paul van Aelst, fils naturel de Pierre, habile peintre de fleurs. — Goecke ne laisse qu'une 
fille de Marie van Bessemers de Malines (Myke Verhulst), sa femme légitime. — Lambert 
Lombard (1505-1566), 140.— Déplorable situation du pays de Liége et prospérité des autres 
provinces des Pays-Bas durant l'adolescence de l'artiste. T apprend à cultiver les arts à 
Anvers. — Voyage en Italie (1538). Il y fait la connaissance de D. Lampsonius. — Lambert 
Lombard, promoteur de la science numismatique aux Pays-Bas, 141. — Académie liégeoise, 
fondée par Lombard. Voyages réguliers de ses élèves en Italie. — Relations de Lombard avec 
Vasari. — Hubert Goltzius, élève de Lombard, déclaré citoyen romain (1567), 142. — Lambert 
Lombard, Lambert Suavius etLambert Susterman, 145.—Biographie de Lombard, par Lamp- 
sonius, éditée par Goltzius (1565), 144. — Dessins de Lombard à l'Académie de Dusseldorf, à 
l'hôtel d'Arenberg à Bruxelles et au château de Kinkempois à Liége. — Arabesques des cha- 
pelles de la collégiale de S'-Paul à Liége (1960) — Portail de S'-Jacques à Liége. 
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