496 TABLE ANALYTIQUE DES MATIÈRES. 
Mont. Are triomphal pour l'entrée de l'empereur Rodolphe. — Paul Luydinex.—Architectes 
cités dans les œuvres de Hans Vredeman : Jacques de Berges, Jehan Gilgo, Nicolas Floris, 
Antoine Mockaert, Jan de Heere, Thomas Voor, Théodore de Bry et Guillaume Paludanus.— 
Crispin van den Brocek, peintre-graveur et architecte, 208. — Raphaël Paludanus (1529- 
1579).—Promoteurs anonymes ct subalternes de la Renaissance aux Pays-Bas. — Jehan Glen: 
Colonne de Culenbourg à Bruxelles, 209. — Guilbert van Sehoonebeek ` ses constructions à 
Anvers. Usines du quartier des Brasseurs. — Maison hydraulique. — Les /nhuldingen et 
Blyden inkomsten. Décorations architecturales exécutées à l'occasion d'entrées triomphales, 210. 
— Entrée du prince d'Orange et de l'arehidue Mathias à Bruxelles (18 janvier 1578).— Rela- 
tion de Jean-Baptiste Houwaert, poëte flamand. — Éléments décoratifs: Tonneelen, Poincten, 
Figuren et Spectaculen.— Caractère des cartouches ou Rabatrollen, 911.— Neese ou Taberna- 
kels. — Triomphe de l'allégorie et du symbolisme. — Les tableaux de Mannequins. (Ton- 
neelen naer d'leven ghecontrefeijt), 919. — Porte triomphale de la Langhe Ridderstraet. — 
Festones. — Prédilection des Flamands pour les scénes mythologiques, 215. — Un quatrain 
des Rabatrollen. — Versatilité des opinions politiques et religieuses du poëte Houwaert. — 
Importance de l'étude de ces décorations temporaires pour l'Histoire de l'architecture aux 
Pays-Bas, 214. — Liberté relative des architectes dans 1 des fétes 
publiques. — Avantages de cette liberté pour le progrès de l'art, 913. — Planches historiques 
décors improv 
de François Hoogenbergh de Malines. — Entrée de l'archidue Ernest à Bruxelles (50 janvier 
1595). Ares de triomphe élevés sur la Grand'Place. — Entrée du cardinal Albert d'Autriche 
à Bruxelles (11 février 1596). Théàtres à personnages vivants. Are de triomphe, 916.— Étoffage 
architectural et décoratif des vitraux. — Vitraux de Gouda : Dirk et Wouter Crabbeth, Lam- 
bert van Oort (1559-1561). — Joachim Uytewael (1596). — Décadence de l'école. — Ravages 
des iconoclastes, 217. — Responsabilité des chefs dans ces catastrophes artistiques, 218. — 
Période néfaste de quarante années. — Abandon et dégénérescence de l'art architectural. — 
Conséquences artistiques de la capitulation d'Anvers (16 août 1585). — Le prince de Parme 
appelle les Jésuites aux Pays-Bas. — Avénement d'un nouveau type architectural, 249. — 
Importance des constructions loyolites. — Farnèse et Othon van Veen (1558-1620), 220. — 
Descendanee authentique des van Veen (Vœnius) du duc Jean IHI de Brabant, 224. — Cor- 
neille van Veen, père d'Othon, forcé de se déclarer contre Philippe H, voit sur son refus con- 
fisquer ses biens en Hollande. — Otto Vœnius voyage en Italie (1575) et s'y lie d'amitié avec 
Dominique Lampsonius. — O. van Veen, ingénieur militaire au service du prinee de Parme. 
Arcs de triomphe de l'entrée de l'archidue Ernest d'Autriche à Anvers (1594), 222. — Carac- 
tère timide des premiers motifs architecturaux de van Veen. — Il vise bientôt à l'architec- 
ture colossale des Romains, 225. — Vogue persistante des tableaux vivants. — Publication 
des Ares de triomphe de l'entr 
chez Plantin (1595). Texte de Jean Boch, 924. Pastiches romains. Le Theatrum versatile, 225. 
— Arcs de triomphe de l'entrée d'Albert et d'Isabelle à Anvers, publiés chez Jean Moretus 
(1602), 226. — Van Veen affirme nettement dans ces compositions ses tendances néo-antiques. 
de l'archidue Ernest, gravés par van den Borght et publiés 
— Nouveaux pastiches romains : Colonne de la Victoire.— Trophées de dépouilles opimes. — 
Dómes ou coupoles, 227. — Arc des Fugger au Quadrivium près de la Bourse. — Obélisques, 
motifs de prédilection de van Veen, 228. — Collaboration de l'architecte aux peintures des 
Arcs de triomphe. — Singularités de l'allégresse publique aux Pays-Bas. Les tonnelets de 
résine. — Rôle symbolique de l'éléphant colossal aux Joyeuses-Entrées, 229. — Ouvrages 
