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TABLE ANALYTIQUE DES MATIÈRES. 501 
et de la Loggia, 343. — Chambre à coucher et Chapelle. — Pavillon du jardin conservé 
jusqu'à nos jours. — Gable de type flamand judicieusement employé par Rubens, 544. — 
Inscriptions lapidaires du pavillon : Esprit philosophique de l'artiste.— Parenté de cet édicule 
avee la porte d'entrée des jardins Farnèse à Rome, 545. — Influence des femmes sur la 
transformation des plans architecturaux des habitations privées au XVII? siècle. Julie 
d'Angennes et Mie de Scudéri en France. — Anna Roemer Visscher aux Pays-Bas. — Défé- 
rence de Rubens pour cette femme lettrée; il lui dédie sa « Suzanne » gravée par Voster- 
man, 346. — Théorie de Rubens sur la disposition des plans des édifices privés. — Distinction 
établie entre un palais princier et un hôtel patricien, 547. — Ares de triomphe de l'entrée de 
Ferdinand d'Autriche, 15 avril 1655. — Maladie de Rubens et courtoisie de Ferdinand à l'égard 
de l'artiste valétudinaire. — Supériorité des décorations rubéniennes mises en parallèle avec 
les œuvres de Galli Bibiena, Pozzo , Guarini et Servandoni, 548. — Valeur artistique du titre 
de la Pompa introitus. — Le style de Rubens dans l'architecture décorative de ses Ares de 
triomphe, 549. — Ce qui nous reste aujourd'hui de cette majestueuse décoration, 550. — 
Analyse des plus remarquables compositions : 4° Arc des Portugais. — 2* Arc de triomphe 
— Analogie de motifs avec les types de Pocetti, Mitelli ct 
érigé devant l'église S'-Georges. 
Castello, 551. — Sentiment italien de l'ensemble de l'are placé devant l'église S'-Georges. — 
9. — Prédileetion de Rubens pour les formes extra- 
Cartouches à formes gélatineuses, 5 
naturelles dans l'étoffage animé de son architecture, 553. — 5° Arc de la rue du Couvent. — 
Are « Philippien » rue des Tanneurs, 554. — 5° Arc du Pont S'-Jean. Patriotique protestation 
de Rubens contre la fermeture de l'Escaut, 555. — Le Aodexabewv ou portique de la place de 
Meir. — 7° L'Are de Ferdinand, Longue rue Neuve; chef-d'œuvre de Rubens, 557. — Divi- 
sions architectoniques de l'Arc de Ferdinand, 558. — Vérité technique de l'architecture 
Ares de triomphe, 560. — 
peinte de Rubens. — Synthèse des thèmes ar ‘hitecturaux des 
Aperçu sur la Pompa introitus ou Recueil des décorations de l'entrée du Cardinal-Infant. — 
Nomenclature bibliographique, 561. — La note à payer de cette publication : découvertes 
piquantes de M. Siret aux Archives anversoises, 562. — La mise au jour du livre dure sept 
années. Difficultés financières entre van Thulden et le magistrat d'Anvers. — Rémunération 
précaire de van Thulden. — Salaire rémunérateur de Gevaert. — Prix de revient de l'exem- 
plaire, 565. — Prix de revente. — Rubens ne retire aucune somme d'argent du grand travail 
des Ares de triomphe. — Métaphysique architecturale rubénienne, 364. — Synthése proto- 
typique. — Couleur et polychromie. — Accent et diapason. — Choix de formes amenant des 
harmoniques, 565. — Thèmes rhythmiques de « l'intersé- 
inégalités d'aspeet. Dissonanees 
— Multiple couleur architectonique, 566. — Étoffages animés; accessoires pilto- 
et robustes, 567. — Matériaux apparents. — Rehauts métalliques, 568. — Person- 
accentué des détails. — Diffusion à l'étranger de l'architecture rubénienne, 569. — 
cance ». 
resques 
nalisme 
Rubens et Dietterlin eonsidérés comme architectes-décorateurs. — Alliance de la peinture 
aux reliefs en ronde-bosse nécessaire pour réaliser les compositions de Dietterlin. -- Souci 
constant de Rubens d'envisager la possibilité de l'exécution effective dans le décor archi- 
tectural, 570. — Prépondérance finale des idées de Rubens sur l'architecture aux Pays-Bas, 
571. — Persistance du type rubenesque aux Pays-Bas aprés un siècle révolu. — Les derniers 
rubéniens (1755-1744), 572. 
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