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tion. Les estampes étaient alors entreprises, et Rubens n’en autorisait la 
Publication qu'après une révision soigneuse des premières épreuves. C'est ce 
que démontrent tant de planches retouchées de sa main. 
Pour la plupart des estampes importantes les frais d'exécution étaient sup- 
Portés par le peintre; des passages de ses lettres ne laissent à cet égard aucun 
doute, I] en était aussi en réalité l'éditeur, car c'était à lui-même qu’étaient 
octroyés, tant en France et en Hollande qu’en Belgique même, les priviléges 
destinés à soustraire ses travaux aux entreprises des contrefacteurs. 
Nous donnons à ce sujet des documents authentiques, ainsi que certaines 
Pièces concernant une action que le maitre introduisit devant les tribunaux 
français en revendication de ses droits de propriété sur les estampes exécu- 
tées d’après ses toiles. 
Ce point était intéressant à établir, car il semblait résulter d’une lettre 
Publiée pour la première fois par M. Gachet ! que Rubens avait été lui- 
même attrait en justice à l’occasion de la vente de ses planches sur le terri- 
toire français, 
En ce qui concerne plus particulièrement l’œuvre des différents graveurs, 
Nous avons essayé de déterminer pour chacun d'eux la nature de ses rela- 
tions avec Rubens, la succession de ses planches, etc. Ce classement nous a 
Permis de suivre le grand peintre à travers des tentatives multiples de con- 
stitution d’une école, tentatives auxquelles sont associés des maitres tels que 
Michel Lasne, dont le séjour en Belgique a été à peine considéré jusqu’à ce 
Jour par les iconographes. 
D’autres maitres : P. Soutman, Nicolas Ryckemans, se rapprochent de 
Rubens, tandis que Bolswert le cadet, toujours désigné comme son disciple 
Préféré, semble se rattacher par des liens moins intimes au chef de l’école 
anversoise, 
Pour Lucas Vorsterman, nous avons pu, mieux qu'on ne l’a fait avant 
1 VENTE À . p 
Lettres inédites de Pierre-Paul Rubens. Bruxelles, 1840, p. 269. 
