LES PRECURSEURS : CORNEILLE CORT. 5 
tailles de bois de Boldrini que l’on verra revivre dans les Pays-Bas sous le 
crayon de Rubens, les camaïeux d'Ugo da Carpi et d'André Andreani devaient 
non-seulement vulgariser les conceptions des œuvres peintes, mais rappeler 
la science de l'effet si noblement introduite dans l’art par les grands colo- 
ristes de l'école de Venise. Déroulée en longue frise la gravure du Triomphe 
du Christ du Titien viendra prendre sa place à côté même des œuvres 
peintes, et l’industrie des verriers de Murano en permettra  l’étalage 
dans toutes les demeures. La grande Descente de croix d'Andreani, que 
l'on voit dans son ensemble au Musée des Offices de Florence, cesse 
vraiment d’être une gravure pour lutter d'énergie avec les œuvres du pin- 
ceau, 
La tâche imposée au burin par de telles préoccupations ne pouvait être 
réalisée que par un travail où se combinaient le pittoresque des procédés 
flamands et la correction traditionnelle des graveurs italiens. 
Le burin, manié par la main habile de Corneille Cort, vient s'associer à 
Son tour dans une certaine mesure au travail du pinceau. Les tailles s’espa- 
Cent, s’infléchissent et s’entre-croisent. Elles naissent avec insertion des 
Muscles pour en préciser les mouvements et suivent les plis ondoyants des 
draperies. Dans ses excès ce procédé inaugura le triomphe des moyens 
Mécaniques ; C'était une décadence manifeste, ce qui n'empêche que, sage- 
Ment appliqué, il eût en Corneille Cort un représentant de premier mérite : 
“Savant avec Michel-Ange, contenu avec Raphaël, coloré avec Titien et 
» Barocci, st rapassé avec Zucchero, sage dans sa puissance et grand malgré 
» Sa froideur 1, » 
Si, parmi les continuateurs de Corneille Cort, qui finit sa carrière à Rome 
en 1578 seulement, il y eut des maitres distingués comme Augustin Car- 
rache, il y eut aussi par malheur des Raphaël Guidi et des F. Villamena qui 
Ne servirent que trop fidélement le maniérisme inauguré par Je Parmesan 
dans la dernière partie de sa carrière et encore exagéré par le Josépin. 
Mais Titien lui-même peut-il pas pour élève un Christophe Schwartz 
dont Jes églises de Munich ont conservé les fulgurantes conceptions, et 
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ENOUVIER : Des types el des manières des maîtres graveurs. Montpellier, 1834, Ill, p. 1%. 
