6 LA GRAVURE DANS L'ÉCOLE DE RUBENS. 
qui, malgré son mauvais gout, fut honoré du surnom de « Raphaël de l’Alle- 
magne ? » 
Si, de la fin du XVI: siècle, l’on considère la marche suivie par l'école 
italienne comme par l’École flamande de gravure depuis cinquante années, 
lon ne manquera point de voir s’opérer entre les deux écoles un rapproche- 
ment qui est autant le fait de l'enthousiasme inspiré aux Flamands par 
le style et la manière des Italiens que celui d’une prépondérance grandis- 
sante des maitres néerlandais en Italie même. Corneille Cort, et Augustin 
Carrache après lui, forment des élèves appelés à devenir en tous lieux les 
apôtres des procédés mis en honneur par le premier; le Brugeois Stradan, 
fixé à Florence, l’Anversois Calyaert, fixé à Bologne, exercent une action 
non moins directe sur un art qu'ils ne pratiquent pas, à la vérité, mais qui 
trouve dans les compositions du premier, surtout, une direction constante. 
Sans parler de l'école des Sadeler et des Galle, qui traduisit avec tant de 
fidélité la manière de Stradan, ce fut encore à lui que Tempesta et indirec- 
tement Callot durent leur enseignement. 
Toutefois, dans le mouvement d’unification qui s'opère, chaque école 
apporte une part égale de qualités propres. Conservant à travers les sur- 
charges d'une grandeur mal comprise des qualités de style, l'Italie s'inspire 
encore de maîtres éminents dans la distribution des ensembles et la noblesse 
des types. Aux Flamands appartiendra le triomphe des difficultés pratiques 
et la dextérité de main des hommes du Nord, enviée jadis à Dürer par Marc- 
Antoine lui-même. Malheureusement de part et d'autre l'idéal s’est altéré et 
les vastes planches des graveurs flamands ne réussiront souvent à faire 
pardonner la pauvreté du fond qu’en faveur de la brillante et facile 
conduite du burin. Peu importe à ces praticiens de passer de Salviati, 
de Baroche ou de Zucchero à Judocus de Winghe, Pierre de Witte 0U 
Barthélemy Spranger. L'œuvre, en réalité, n’est plus qu’un prétexte à léta- 
lage d’une virtuosité à .peine contenue par la majesté d'un Titien ou d'Un 
Tintoret. 
L'Italie, l'Allemagne et la Flandre ne demandent point aux graveurs Un 
même ordre de productions. Le goût de ces vastes ensembles allégoriques et 
religieux dont les princes de Toscane et de Bavière ornent les églises où les 
