CORNEILLE GALLE. 23 
maître que le jeune Flamand prit pour base de ses compositions. Rubens ne 
S’était pas encore départi de la sécheresse que Waagen signale avec raison 
dans les ceuvres de sa jeunesse et, Corneille Galle, pour sa part, accentuait 
le défaut. 
On constate par l'épreuve des plus intéressantes du cabinet de Paris, 
qu'une retouche de Rubens est venue renforcer l'effet et la ligne du 
travail, et c'est done lui-même qui, dans une forte mesure, doit être 
tenu responsable d’un caractère qui n’était que trop dans les tendances 
du graveur. La grande Judith n'en demeure pas moins un travail des 
Plus distingués et les chefs-d’ceuvre successifs de tant de maitres éminents 
de l'école de gravure de Rubens ne l’effacent pas de la mémoire. 
Le grand peintre a pu, sous l'influence d’une préoccupation personnelle, 
assigner à l’œuvre une place secondaire, mais pour ceux qui la jugent sans 
Parti pris, la composition reproduite par Galle, a un caractère d’incontes- 
table grandeur. 
De même que dans le tableau du Caravage !, mais avec une énergie 
Plus féroce, le drame se déroule sous nos yeux dans toute sa hideuse 
logique. 
L'attaque a été soudaine et le terrible Assyrien na pu songer à la 
défense que lorsque déjà le glaive a accompli la moitié de son sanglant 
trajet. Le peintre n’a rien dissimulé de horreur de la scène; en ceci il 
S'écarte des Italiens : de Mantegna, d'Andrea del Sarto, du Caravage lui- 
même, Que l'imagination grandisse jusqu'aux proportions de la nature cette 
Composition d'à peine vingt pouces de haut, qu’elle lui prête l'éclat des 
Couleurs et, en vérité, dans ces conditions nouvelles, l’œuvre sera terri- 
fiante, ce quelle devait être en somme. 
Envisagée sous Je rapport technique, l'estampe de Galle est frappante par 
une accentuation de volonté, par une précision que lon ne retrouve peut- 
étre à un égal degré dans aucune autre planche de l’œuvre. 
L'arrangement des tailles manque de goût. L’apreté des contours ne se 
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a Musée de Naples, première salle, n° 69. — Il en existe une répétition d’Artemisia Gentile- 
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ù au Musée des offices de Florence, n° 1258 du catalogue. 
