CORNEILLE GALLE. 25 
et la peine que le peintre s'était donnée pour retoucher une première 
épreuve, comme on peut le constater au cabinet de Paris, ajouta médiocre- 
Ment à la valeur du travail. 
On n’a pas signalé l'original de la composition, que Smith ne décrit que 
d'après Pestampe !. Il est certain que Rubens s'était souvenu, cette fois 
encore, d’une œuvre de Cigoli appartenant aux Médicis et qui est actuelle- 
Ment au palais Pitti ?. Mariette considérait la planche comme gravée par 
Galle au lendemain de son retour d'Italie 5, ce qui ne peut être exact, car la 
dédicace à Paul Van Halmale — artis sculptorice cultori et patrono — alors 
qu'il était déjà membre de la régence d'Anvers, la date de 1643 au moins. 
La rudesse du travail que l’on constate dans la Judith est partiellement 
atténuée déjà. Le burin s’est évidemment assoupli pour rendre les chairs du 
Christ où marquent les traces de la flagellation, mais la taille épargnée 
n'a pas obtenu l'effet que Rubens lui-même a pris soin de préciser dans 
l'épreuve du Cabinet des estampes et la planche démontre, en somme, 
plus d’acquis que de sentiment des convenances graphiques. Au surplus, 
absence totale d'expression ; la pièce, malgré sa grandeur, se classe parmi 
les « images ». 
Cest bien en réalité dans cet ordre de travaux que Corneille et Théodore 
Galle, les représentants les plus en évidence de l’ancienne école, sont asso- 
ciés à l'œuvre de Rubens. Leur concours y est utile, non moins comme 
éditeurs que comme graveurs, et c'est par leur canal que le nombre 
Immense de sujets de dévotion, de vignettes de toute nature, exécutés 
directement sur des dessins de Rubens ou inspirés par lui, arrive à la 
publicité. 
Les beaux frontispices que la célèbre Librairie Plantinienne d'Anvers 
donnait pour ornement à ses volumes, émanent presque toujours des Galle, 
alliés, du reste, à la famille Moretus. Il est à peine besoin de rappeler aux 
tconophiles Ja part de Rubens dans ces travaux. Il y trouvait dans les frères 
x ete raisonné des œuvres de P.- P. Rubens, n° 1075. Le Musée d'Amsterdam possède 
À + de cette toile, n° 262 du catalogue. 
90 du catalogue Chiavacci. 
Op. cit., V, p. 85. 
