28 LA GRAVURE DANS L'ÉCOLE DE RUBENS. 
le cadre placé en regard de l’Adoration des Bergers, ne peuvent être non 
plus que de Rubens. Les Évangélistes placés aux angles de la planche ne 
sont pas sans analogie avec les Prophétes de Michel-Ange, que le jeune 
Anversois avait dessinés avec grand soin pendant son séjour à Rome, comme 
le prouvent les dessins encore conservés au Louvre. 
Les premières épreuves des deux grandes planches de l'édition de 1613, 
retouchées par Rubens, existent au Cabinet des estampes de Paris, et la même 
collection possède en cet état Adoration des Bergers, la Cène, l Assomption, 
la Toussaint outre le frontispice exécuté pour le Bréviaire qui parut en 1644 
et fut exclusivement illustré, cette fois, par Rubens. 
Théodore Galle fut encore chargé de la gravure des planches du volume 
où figurérent, avec Adoration des Mages et l'Ascension du Missel de 1613, 
huit planches nouvelles : David en prière, l'Annonciation, Y Adoration des 
Bergers, la Résurrection, la Pentecôte, la Cène, le Crucifiement et l'Assomp- 
tion de la Vierge. Rubens reçut pour chaque planche une somme de 42 flo- 
rins, et l’année suivante (1615) Théodore Galle reproduisit encore les 
mêmes compositions, réduites de moitié, pour un nouveau Bréviaire. Les 
grandes planches lui furent payées 75 florins, les petites 32 florins 
chacune. 
En 1628 une modification fut apportée au frontispice, où les armoiries 
du pape Urbain VIII vinrent remplacer celles de Grégoire XV, son prédéces- 
seur. Théodore Galle percut de ce chef une nouvelle somme de 3 florins *. 
Les illustrations du Bréviaire marquent beaucoup plus dans l’œuvre de 
Rubens par le nombre de leurs tirages et de leurs reproductions que par 
leurs qualités artistiques. 
Dans leurs états successifs on les rencontre avant les noms des auteurs, 
avec ces noms, après le nom de Rubens effacé, avec l’adjonction de celui de 
Corneille Galle comme éditeur, etc. Le frontispice lui-même parait sous la 
date de 1628, avant le nom du graveur, avec ce nom, et après l’enlévement 
du même. Les planches, successivement reprises, deviennent, à la fin, dune 
extrême médiocrité. 
1 Titres et portraits, etc., pl. 22. 
