EGBERT VAN PANDEREN. 35 
Le colloque est des plus calmes et, quoique la téte de la Vierge ne soit 
point dénuée de noblesse, la gravure est d’une telle médiocrité qu'il serait 
injuste de juger d’après elle une œuvre de Rubens. 
L'ensemble de la composition est, cette fois encore, inspirée des Italiens 
et c’est à Zucchero que l’on pense en contemplant ce Christ, le plus hercu- 
léen de tous ceux que créa le pinceau du grand peintre flamand. 
Le graveur, si maladroit dans les parties essentielles de sa planche, s'ar- 
rête dans le fond à des gironnements de tailles qui ne sont pas faits pour 
racheter ses défauts. 
Théodore Galle fut l'éditeur de la planche qu'il dédia à Laurent Beyer- 
linck, chanoine de la cathédrale d'Anvers et censeur des livres, un person- 
Nage que Rubens lui-même tenait en haute estime, car il lui dédia plus tard 
une de ses œuvres. 
Il faut attribuer aussi à Van Panderen une Sainte Hiltrude datée de 1647 
ainsi que son pendant, une Sainte Aldegonde, publiées l’une et Pautre par 
Théodore Galle, œuvres fort médiocres. Ces planches sont entourées de 
Vignettes que lon hésite à croire de Rubens et qui retracent des épisodes de 
la vie des saintes représentées. 
Les obligations que créait au peintre anversois sa liaison avec Moretus 
dont Théodore Galle était le beau-frère, tendent à expliquer qu’il laissat se 
répandre sous une forme des plus imparfaites des œuvres même insigni- 
fiantes de son pinceau. Il n’entrait pas dans les habitudes de Rubens de se 
désintéresser des travaux auxquels ses compositions devaient servir de 
Modèles ; le soin particulier qu'il apportait naguère à retoucher les planches 
du Missel plantinien prouve assez qu'il n'était pas homme à s’en rapporter à 
la fantaisie de ses graveurs. 
Il nous est impossible cependant d'envisager l'intervention dans l'œuvre 
de Rubens, d’Egbert van Panderen et des autres collaborateurs d’Otho 
Œnius comme l'effet du hasard. 
En s'adressant à des graveurs plus libres dans leur travail que ceux que lui 
offrait l’ancienne École anversoise, le peintre manifestait assez clairement son 
désir de diriger la gravure dans une voie nouvelle et préparait ainsi l’avéne- 
Ment d'une école qui devait, plus tard, le seconder avec tant de bonheur. 
Tome XLII. 6 
