ANDREAS STOCK. 37 
Berlin. La composition ne manque ni d'intérêt ni de grandeur; la pose du 
jeune Isaac est pleine d’abandon et le travail a une incontestable aisance. 
Le burin a peut-être le défaut de trop se faire voir, mais la science du clair- 
obscur est évidemment plus complète ici que dans les planches de Swanen- 
burg. 
Élève de Jacques de Gheyn, A. Stock se rattache à l’école de Harlem 
Comme Swanenburg lui-même, et d'excellents portraits d'Albert Dürer, de 
Lucas de Leyde et d’Erasme le classent parmi les graveurs précis et 
Savants. Une Nativité d'après Bloemaert, œuvre plus éclatante que correcte, 
avait sans doute été gravée à ses débuts. 
Il obtint pour sa planche du Sacrifice d'Abraham (B. 12, S. 25) un 
Privilége et la publia lui-même. Corneille Galle la reprit plus tard et 
dédaigna si peu de la faire sienne qu’il substitua frauduleusement son nom 
à celui du légitime auteur. Elle appartenait à Hondius en 1638. 
Le privilége de Stock ne l’empécha pas non plus de trouver un copiste 
dont l'œuvre fut publiée par Martin Van Beusekom avec adjonction d’un 
Paysage 1 assez curieux. Le caractère de cette copie la range parmi les 
Œuvres publiées dans le premier tiers du XVII: siècle, et la date que nous 
assignons à l'original se trouve par là corroborée. 
Bien que les graveurs hollandais interprétassent les grandes pages de 
Rubens avec une ampleur de burin que Goltzius avait mise à la mode, aucun 
d'eux ne parvint à se dépouiller de ce maniérisme pour lequel le chef de 
l'école de Harlem se montra de bonne heure si passionné. 
Si Ton juge difficilement Rubens dans les planches d’un Théodore Galle, 
l'on apprend à peine mieux à l’apprécier dans les produits francs de l'atelier 
de Goltzius. Il est curieux de voir le burin hollandais s'appliquer à sou- 
ligner dans l’œuvre du grand peintre anversois les analogies possibles avec 
les Spranger et les Bloemaert et jamais il ne manque de prononcer dans un 
8esle ou une attitude la plus légère inflexion des lignes. 
À part ce défaut — défaut considérable à la vérité — les collaborateurs 
de Goltzius eussent certainement été pour Rubens des interprètes d’une 
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VOORHELM-SCHNEEVOOGT , n° 28. 
