LES COLLABORATEURS : P. SOUTMAN. 75 
nous connaissons assez Soutman pour savoir qu'il lui revient une bonne part 
de l'excès d'expression que l’on reproche à cette œuvre. Et pourtant, ce 
Serait manquer de justice que de méconnaitre le développement, en quelque 
Sorte rationnel, de celte composition, sous la main de Rubens et de 
son graveur. 
Pénétré du caractère grandiose de la fresque de Léonard, Rubens souligne 
l'expression des physionomies, la vigueur du geste et, Soutman aidant, 
offre à ses contemporains une traduction que l’on peut qualifier de libre, 
Mais qui demeure singulièrement éloquente. 
Quiconque maura vu la grandiose peinture de Milan qu’à travers la 
Version flamande est assuré de n’en oublier jamais aucun personnage. 
La crainte, l'indignation, la pitié qui se peignent sur les visages des 
apôtres, restent gravés dans la mémoire du spectateur bien mieux que 
Par lirréprochable mais froide précision d’un Raphaël Morghen. Le 
Souvenir des exagérations s'efface et l'esprit même de la conception 
demeure. 
La Péche miraculeuse (B. 47; S. 140), la planche que sir Dudley Carleton 
offrit sans doute aux membres des États de Hollande, doit étre contemporaine 
de la reproduction de l'œuvre de Léonard de Vinci. 
Par l’impression générale, la composition fait songer à la grande Péche 
que Bolswert exécuta d’après le tableau de Malines. Le mouvement des flots 
agités a été rendu avec une grande adresse par le graveur, plus vigoureux 
qu’à l'ordinaire. 
La planche parut avec l'excudit de Soutman au premier état et l'adresse 
de Clément de Jonghe n’y fut ajoutée que postérieurement, ce que Schnee- 
Voogt a omis d'indiquer. 
Après son retour en Hollande Soutman ne modifie pas assez sensiblement 
Ses procédés pour qu'il soit possible de déterminer avec une entière certitude 
les planches de la fin de sa carrière. Quelques-unes portent des dates et nous 
le montrent, fort tard encore, en possession de toute son adresse. C’est ainsi 
que la grande Chasse au Sanglier de 1642 (B. 21; S. 31-9) diffère peu, en 
Somme, des planches gravées à Anvers. 
Au mois d'octobre 1651, les bourgmestres de Harlem furent appelés à 
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