114 LA GRAVURE DANS L'ÉCOLE DE RUBENS. 
» considérerez la beauté et la valeur de celui qui représente le Quadrige 
» triomphal; il sort de l'ordinaire pour la figure et il est rempli de beaux 
» détails £. » 
Les planches que désigne Rubens nous ont été conservées et se trouvent 
dans une suite portant ce titre singulier : 
Varie figuert de Agati antique desiniati de Peetro Paulo Rubbenie grave 
par Lucas Vorsterman et Paulus Pontius. 
Le frontispice représente une femme couronnée de tours, assise prés du 
terme de Janus, le coude appuyé sur la sphère (B. médailles, 1; S. suites, 
23-1). 
Ce titre est sans nom d’auteur ; il peut être de l'invention de Rubens, mais 
est médiocrement gravé. 
Il n’en est pas de même de la Gemma Augustea et de la Gemma Tiberiana 
(B. 1; S. 23... 1-2) ni du Quadrige triomphal (S. 23-4) ? que M. Ruelens 
croit de Vorsterman. Le doute est permis à cet égard de même que pour les 
deux premières planches qui restèrent anonymes. D’autres camées de la 
même suite portent le monogramme de Vorsterman. 
L'association du célèbre graveur à l'ouvrage, pour les planches désignées 
par Rubens, établirait sa présence à Anvers en 1625. II faudra toutefois, 
comme on l’a vu, se borner sur ce point à des conjectures, aussi longtemps 
que des documents authentiques n'auront pas précisé la durée du séjour 
de Vorsterman en Angleterre. 
De cette époque de sa carrière il y a quelques pièces datées. Le nombre de 
celles que le graveur semble avoir produites à l'étranger paraît peu considé- 
rable à qui prend en considération le terme assigné à son absence. 
Abandonné à sa propre initiative, Vorsterman est plus rarement que par 
le passé le maître supérieur qui se révèle dans les estampes gravées pour 
Rubens. L'étude de certaines planches issues de son burin semblerait indiquer 
chez le maître une décadence certaine si d’autres œuvres ne venaient, presque 
1 Ibid., p. 62. 
2 C’est le camée n° 255 du Cabinet des médailles de Paris désigné sous le titre de Triomphe 
de Licinius. 
