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116 LA GRAVURE DANS L'ÉCOLE DE RUBENS. 
Il grava, en outre, plusieurs effigies d’après ses propres dessins, notam- 
ment celle du comte de Pembroke (1628) qui paraît avoir été un de ses 
protecteurs, et un portrait d’Alois Contarini daté également de 1628. 
Reconnaissons, cependant, que Vorsterman n’acquitaucune qualité nouvelle 
au contact des génies artistiques de la Renaissance. On s'étonne même de 
ne retrouver dans son burin ni la sobriété ni l'éclat qu'il apporte à l'inter- 
prétation de certaines toiles de Rubens. Son contemporain et compatriote 
Robert Van Voerst qui séjourna à Londres jusqu'en 1635, Pemporta souvent 
sur lui dans ses portraits par le brillant et la netteté du travail. 
S'il est permis d'émettre des doutes sur la durée que les biographes assi- 
gnent au séjour de Vorsterman en Angleterre, ces doutes doivent se trouver 
bien fortifiés par existence du portrait de l'abbé de Saint-Ambroise, gravé 
d’après Philippe de Champagne et daté de 1630. On conviendra que le 
peintre de ce portrait aurait pris une voie bien détournée pour faire reproduire 
son œuvre et si l’on rapproche de ce premier travail la Sainte face, de gran- 
deur naturelle, gravée également par Vorsterman d’après Champagne, lon 
pourra croire que l'artiste était à Paris en 1630. 
A appui de notre supposition vient encore une curieuse pièce à la gloire de 
Louis XIII. C’est, à proprement parler, le triomphe du roi de France, dont le 
quadrige passe sous un portique décoré de l'inscription Ludovico XII Regi 
Christianissimo. De nombreux génies supportent des cartouches où sont 
figurés d'une manière emblématique les grands actes du roi, entre autres l’édit 
contre les duels. La date de 1622-1623 est même rappelée sur un des écus- 
sons. La planche qui est du format in-fol. est signée à gauche, sur une des 
colonnes du portique, du monogramme V. Elle existe au Cabinet de Bruxelles. 
En l'absence du nom de Vorsterman l’on hésiterait, certes, à lui attribuer les 
planches dont il s’agit. Le portrait de l'abbé de Saint-Ambroise est une œuvre 
que Suyderhoef pouvait signer des deux mains, avec son fond à tailles cir- 
culaires et son grêle travail de pointe dans les cheveux. La Sainte face, au 
contraire, pourrait s’accommoder du nom de Morin dont nous trouvons, effec- 
tivement, la même donnée d’après le même original +. 
4 Robert Dumenil, n° 23, 
