418 LA GRAVURE DANS L'ÉCOLE DE RUBENS. 
En l'absence de ces indices nombreux, l’on devrait envisager le portrait 
de Charles Ier comme produit après le retour du graveur dans les Pays- 
Bas et dédié à Marie de Médicis pendant son long séjour à Bruxelles à 
dater du mois de juillet 1631. En aucun cas, le portrait ne nous paraît 
contemporain de la présence du graveur en Angleterre. 
Les registres de St-Luc établissent qu'en 1631 Vorsterman était de retour à 
Anvers. Il y gravait, cette même année, un portrait de Thomas Morus d’après 
une peinture de Holbein appartenant à Jean Van den Wouwer à qui la planche 
est dédiée. 
L'absence du maitre avait été longue et, depuis huit ans, Rubens avait 
livré à de nouveaux graveurs bon nombre de pages brillantes de son pinceau. 
Par lui, des maîtres tels que Paul Pontius, Nicolas Lauwers, les frères Bols- 
wert s'étaient acquis un juste renom et leurs planches pouvaient se classer 
très-légitimement à côté de celles de leur devancier. 
Vorsterman ne retrouva jamais auprès de Rubens une faveur à laquelle 
son talent et ses services passés lui donnaient le droit de prétendre. Les 
planches qu'il joignit à l’œuvre du grand peintre, dans la nouvelle période 
anversoise de sa carrière, ne furent ni nombreuses ni importantes. 
Si l’on accepte l’assertion d’Evelyn touchant les relations personnelles de 
Vorsterman et de Van Dyck, il faut nécessairement limiter aux derniers mois 
du séjour de ce peintre dans sa patrie, une collaboration envisagée comme 
probable par des auteurs sérieux !, et les premiers temps qui suivirent le 
retour du graveur à Anvers furent absorbés, sans doute, par l'exécution de 
plusieurs portraits qui figurèrent dans la belle suite publiée par Martin 
Van den Enden. 
Weber désignait comme issus de la collaboration des deux artistes les 
portraits de Waverius, de Cornelissen, de Josse de Momper, de P. Stevens, 
de Déodat Delmont et de Charles de Mallery. 
A ces six planches, vraiment magistrales, le célèbre praticien en ajouta 
seize_autres destinées au recueil de Van Dyck, toutes gravées pour l'éditeur 
1 Weser: op. cit., p. 40 en note; Wismar : L’Iconographie d'Antoine Van Dyck. Leipzig, 
1877, p. 9. 
