LES COLLABORATEURS : LUCAS VORSTERMAN. 123 
et les vers latins qui l’accompagnent ont été écrits cette fois par Constantin 
Huyghens dont la signature, Constanter, figure si fréquemmentsur des œuvres 
publiées en Hollande. 
Un certain nombre de toiles — non des meilleures — de Gérard Zeghers : 
un Saint Ignace de Loyola, un Saint François Xavier, représentés en prière 
et vêtus de Phabit de leur ordre, un portrait d’Octave Piccolomini, un Christ 
aux mains lices 1; d'autres œuvres encore fournirent matière à des plan- 
ches de Vorsterman. 
C'étaient de pauvres modèles, sans doute, pour le burin qui avait si 
magistralement interprété Rubens et Van Dyck, mais, qu’on ne l’oublie point, 
Zeghers survécut de plus de dix années au chef glorieux de l’École et la 
fréquence mème de ses sujets de dévotion servirait, au besoin, à démontrer 
la faveur dont ses œuvres jouissaient auprès de la bourgeoisie anversoise. 
L'existence de Vorsterman se prolongea fort au delà de la durée commune 
de la carrière des graveurs. Lorsque Mariette rencontre sa planche de 
PAgneau de Dieu adoré par les vingt-quatre patriarches, datée de 1646, il 
la croit des dernières de sa main ? Pour d’autres auteurs, à cette 
époque déjà, il avait cessé de vivre 5. Cependant il gravait en 1650 le por- 
trait de Ferdinand II et en 1656 sa signature apparait sur une effigie de 
Hugh Cartwright d'après Van Diepenbeke. 
Il vécut sans doute jusqu'en 1667 car le payement d’une somme de 
3 florins 4 sous est fait à son intention, cette même année, à titre de 
« dette mortuaire, » à la gilde de S'-Luc d'Anvers +. 
Le dernier travail de Vorsterman fut une planche immense de Pinaugu- 
ration à Gand du roi Charles I d’Espagne (2 mai 1666). Cette œuvre consi- 
dérable, et des plus rares, vit le jour au mois d'avril 1667. Le peintre 
François Duchastel, l’auteur du dessin, avait représenté la cérémonie de 
l'inauguration en Pentourant d’une bordure où sont les portraits du marquis 
de Castel Rodrigo, gouverneur des Pays-Bas, « des évêques de la province 
t M. Schneevoogt classe cette estampe dans l'œuvre de Rubens, n° 254. 
2 Abecedario, VI, p. 92. 
5 Histoire de la gravure d'Anvers, ete. , collection Terbruggen, p. 153. 
* Les Liggeren, ete., II, p. 576. 
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