LES COLLABORATEURS : PAUL PONTIUS. 145 
vers, Ce fut un éditeur hollandais, Van der Stock, qui publia cette planche 
de la bonne époque du graveur et que l’on pourrait croire contemporaine du 
Saint Roch. Elle passa plus tard aux mains de l'éditeur Hendrickx. 
En 1627, Pontius fit paraitre une grande planche de la Descente du Saint- 
Esprit (B. 119; S. 428), œuvre vigoureuse composée exclusivement de 
figures drapées 1. La composition ne se distingue pas par un grand style et 
n'offre qu’un intérêt médiocre. 
Mariette s’enthousiasme d’une planche de l’année suivante : le Christ au 
tombeau, dans laquelle, à son jugement, Pontius aurait éclipsé Vorsterman. 
« I (Pontius) a voulu imiter la manière de Vorsterman , mais ce dernier n’a 
» rien gravé de si léger. » Le Christ au tombeau deviendrait dès lors une 
des plus belles — sinon la plus belle — des planches du maitre. 
A l’époque où il exécutait ce travail, Pontius avait travaillé déjà sous la 
direction de Van Dyck dont quelques auteurs fixent le retour à Anvers à 
l'année 1626. Le corps du Christ est certainement traité avec une délica- 
tesse qui justifie les éloges de Mariette et pourrait faire croire à l'influence 
de Van Dyck. Nous n’étendrons pas cependant aux diverses parties de 
l'œuvre le commentaire élogieux de l'écrivain français. Il y a certes des per- 
fections plus hautes dans le Christ au tombeau, ou dans le Bienheureux 
Herman Joseph, gravés d’après Van Dyck. Les types y ont une distinction 
dont l’absence est à peine compensée par les qualités matérielles de certaines 
parties de la planche gravée d’après Rubens. 
Le tableau qui servit de modèle à Pontius avait été peint pour l’église des 
Capucins à Bruxelles, comme le dit une inscription sur la planche elle-même. 
Il orne aujourd'hui le Musée de cette ville 2. 
S. à Bolswert fut appelé à graver une seconde fois la même œuvre et la 
Comparaison des deux planches est fort intéressante. Elle révèle une diffé- 
rence matérielle assez curieuse. 
Pontius eut, pour se guider, un dessin remarquable qui fait partie de la 
collection du Louvre. Dans ce dessin, de même que dans la gravure, la main 
* Ce tableau est au Musée de Munich, n° 290 du catalogue Marggraff (1872). 
> Catalogue Fétis, n° 288. 
