LES COLLABORATEURS : PAUL PONTIUS. 157 
la cathédrale d'Anvers l’appela à reproduire l’incomparable toile du Massacre 
des Innocents, l'œuvre grandiose que l’on admire de nos jours au Musée de 
Munich ne donna lieu qu'à une planche imparfaite dont l’adroite facture 
supplée médiocrement à l'absence de style. 
Mariette rangeait cette œuvre parmi les dernières du graveur qui pour- 
tant, à cette époque, n'avait travaillé encore pour aucun éditeur régulier : 
Meyssens ou Hendrickx ‘, sans parler des travaux d’une certaine impor- 
tance, qu'il produisit encore plus tard. 
A notre connaissance Pontius ne fit qu'une seule infidélité à l’école néer- 
landaise et la tentative fut malheureuse. Il grava d’une pointe aride un 
Christ au tombeau du Titien, planche rare, même au second état, où les figures 
sont allongées. G. Zeghers, Van der Horst, Jean Van den Hoeck, Abraham 
Van Diepenbeke lui durent un certain nombre de reproductions. 
Médiocre paysagiste, il lui arriva de recourir au burin plus léger de Wen- 
ceslas Hollar pendant le séjour de ce dernier aux Pays-Bas, pour compléter 
deux planches d’après Pierre van Avont 2. 
Jordaens aussi le chargea de reproduire deux de ses toiles, peut-être à 
l’époque. où se relachérent les relations du graveur avec Rubens. La Fuite 
en Égypte à des qualités puissantes et rend avec une véritable adresse la 
manière du maitre. La Vierge est traitée avec un talent remarquable, 
On doit moins louer le Roi de la fève, d’un travail plus sec, et où la pointe 
du burin se fait trop sentir pour rendre l’onctueux modelé de l'illustre peintre. 
L'œuvre a pourtant des parties excellentes et qui font songer à Corneille 
Visscher. 
A Vexception de deux ou trois sujets religieux d’après Rubens, Pontius 
semble avoir consacré les dernières années de sa carrière à la gravure des 
portraits. Sa troisième manière est appliquée avec assez de bonheur à ce 
genre de travaux, 
En 1639, déjà, il avait rendu d’un burin brillant et ferme le portrait de 
Rockox qui n’eut pas moins de sept états et dont l’auteur serait plutôt 
Rubens que Van Dyck, dont le nom ne figure sur la planche que bien tard, 
1 A l'exception de ses portraits, aucune planche de Pontius ne fut éditée par Martin Van 
den Enden. 
2 Panruey : Wenzel Holler, n° 276 et 277. 
