LES COLLABORATEURS : PAUL PONTIUS. 159 
distinguent difficilement en l'absence de signatures, telles qu'on les trouve 
au premier état. En réalité, ces praticiens usent de ce que lon pourrait 
appeler une recelte et la circonstance est des plus curieuses à noter. 
Lorsque Jean Meyssens publia en 1649 ses images d'artistes !, il eut pour 
associés presque tous les interprètes de Van Hulle. Pontius fut du nombre 
et lui donna les portraits de Van Dyck — représenté jeune et imberbe 
— de Van Diepenbeke, et de Gonzalès Coques. Ces planches sont assez 
brillantes, mais le cèdent aux portraits des ambassadeurs. 
Les dernières planches que Pontius grava d’après des œuvres de Rubens 
furent exécutées pour le compte de l'éditeur Gilles Hendrickx. Le style du 
grand peintre y est, hélas! étrangement travesti. 
La Vierge adorée par plusieurs saints et saintes (B. 17; S. 48), d'après 
l'œuvre suave placée sur le tombeau du maitre, à l'église S'-Jacques d’An- 
vers; l’ Adoration des Bergers (B. 10; S. 35), un tableau secondaire de la 
Galerie de Munich; le Couronnement de la Vierge (B. 16; S. 41)? ne peu- 
vent être considérés qu'avec un sentiment de tristesse lorsque l'on songe 
aux nobles travaux de l’auteur. Mariette a même pu dire du Couronnement 
de la Vierge que si lon n'y lisait le nom de Pontius, il serait impossible 
de croire que la planche fat de ce graveur. L'œuvre est sans date ; peut-être 
ne fut-elle suivie d'aucune autre. On le souhaiterait à la gloire du maitre. 
Une des dernières planches datées que nous connaissions de Pontius est 
de 1654. C'est un curieux et rare portrait de Christine de Suède, représentée 
en armure, d'après Juste d'Egmont, un des élèves de Rubens. L'œuvre avait 
été peinte l'année même de Pabdication de la reine, à qui Pontius dédia 
Sa planche. 
Le burin ne manque ni de vigueur ni d'éclat et l’on peut s'étonner, en 
présence de tant d'adresse, de l’infériorité des dernières œuvres où le gra- 
veur interprète Rubens. 
En 1656, le 14 juillet, Pontius dédiait à l'abbé de S'-Michel d'Anvers, 
N. van Couwerven, un Saint Norbert, encore tracé d’une main ferme. 
! Images de divers hommes d’esprit sublime, ete. Anvers, 1649. Ces planches furent plus 
tard insérées dans le Gulden Cabinet de De Bie. 
? Musée de Bruxelles, n° 289, 
