LES COLLABORATEURS : LES FRERES BOLSWERT. 165 
une planche du Cabinet d'Amsterdam, datée de 1610, et donnant le portrait 
@Adalbert Eggius, vicaire à Harlem. 
Déjà l’année précédente Bolswert avait gravé une vue intérieure de la 
Bourse d'Amsterdam, planche en travers, qui ne mesure pas moins de 
60 centimètres sur 43, et porte une dédicace aux magistrats de la ville. Cette 
estampe est signée sur un ballot tenu par un génie : B. Adams Bolsuerd. et 
datée de 1609. Un privilége de dix années était accordé à l'éditeur Colyn 
et la planche qui précédait de deux ans lachévement de l'édifice qu’elle 
représente, peut être envisagée comme une œuvre en quelque sorte offi- 
cielle 4. 
De même que Bloemaert, les Bolswert professaient le culte romain et 
cette circonstance peut expliquer en partie leur venue dans les Pays-Bas 
catholiques. 
En Hollande, nous l'avons dit, ils suivent exclusivement les œuvres 
de Bloemaert, de Vinckeboons et de Miereveld. Une suite de quatre feuilles, 
datée de 1610, œuvre de Boétius, retrace les misères de la vie du paysan, 
à cette époque troublée par des guerres incessantes, et célèbre les douceurs 
de la trève récente par un festoiement général. 
L'œuvre a pour dessinateur David Vinckeboons et pour titre : Boeren- 
verdriet. Le burin y est large et brillant et rappelle en tout les procédés 
de Swanenburg. 
Voilà pour l’ainé des frères. 
En 1612, Bolswert le cadet, grave d’après le même Vinckeboons une 
planche capitale : Entrée du Christ à Jérusalem, et ce travail est publié par 
Boétius. 
La circonstance que Michel Miereveld se sert du burin de Boétius à 
Bolswert pour reproduire ses portraits, est digne de remarque. 
Elle range, évidemment, le graveur parmi les maitres les plus considérés de 
la Hollande dans la gravure des portraits, et nous montre les deux frères en 
relations directes avec Guillaume Delff, qui devint en 1618, le gendre de Mie- 
t M. Frederik Muller, à Amsterdam, possède les deux seuls exemplaires que nous connais- 
Sions de cette planche importante. 
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