LES COLLABORATEURS : LES FRÈRES BOLSWERT. 171 
Boétius fut encore l'éditeur du Crucifiement, sans doute au nom de 
Rubens, comme le démontrent les priviléges obtenus par le maitre. La 
planche qui, dès l’année 1631, eut sa seconde édition, eut en outre, de 
nombreuses copies dont la meilleure parut chez Mariette. 
La Résurrection de Lazare fut la troisième des grandes planches publiées 
par Boétius à Bolswert d’après le grand peintre anversois. 
L’estampe reproduit un tableau célèbre de la galerie de Berlin. 
Lazare sort du tombeau et Marthe se précipite pour lui délier les mains. 
Le graveur a rendu en maitre les expressions diverses : l'espoir, la recon- 
naissance, l'amour, la surprise et leffroi qui se peignent sur le visage des 
témoins du prodige. Les détails sont irréprochables et le burin, dont nous 
constations naguère la sécheresse, parvient ici à rendre cet étonnant mélange 
de force et de légèreté dont le pinceau de Rubens donne le fréquent 
exemple. 
On n’a jamais contesté que la Résurrection de Lazare ne fit au nombre 
des plus belles planches gravées d’après Rubens. 
Mariette a exposé avec éloquence et savoir, les modifications que l'œuvre 
de Rubens subit de la part du graveur, pour assurer l’effet de sa reproduc- 
tion. 
« Je préjuge, dit-il, que Rubens, conservant les principales figures de sa 
composition, l'aura étendue dans le dessin qu’il avait fait pour donner au 
» graveur et dans lequel je vois plusieurs changements dans la distribution 
» des lumières, faits avec toute l'intelligence possible et nécessaire pour 
» mettre dans Pestampe une harmonie qui n’y eût point été si l’on s’en fut 
» tenu à l'effet que produit la couleur dans le tableau. Je n’en veux que ce 
» simple exemple : le bras du Christ qui dans l'estampe est le bras gauche, 
» est teinté et du même ton que le reste de la figure; au contraire, dans le 
» tableau, ce bras est vétu d’une draperie blanche qui le fait paraitre trés- 
» clair, Ge bras se tirait en clair sur le fond, qui est un ciel en cet endroit; 
» dans l’estampe où ce n’est pas le ciel qui sert de fond à ce bras et où il y 
» a des figures, il fallait faire masse et éviter la tache qu’aurait produite ce 
» clair, En homme intelligent Rubens a done éteint ce grand clair et il en 
» est ainsi de toutes les autres parties du tableau. 
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