LES COLLABORATEURS : LES FRÈRES BOLSWERT. 175 
méme de contester la légitimité de son inscription sur le volume, tout en 
faisant remarquer que l’année 1639, date de la publication, est postérieure 
de six années à la mort du maitre !, et que le peu de valeur des planches 
s'accorde bien mal avec son mérite. L'auteur de lopuseule dont il s’agit 
était le théologien hollandais, L. Marius. 
Agé d’un peu plus de cinquante ans à l’époque de sa mort, Boétius semble 
avoir vécu avec son frère dans une communion étroite de vues et de sentiments. 
L'œuvre des deux Bolswert, considéré dans ses poinis d’attache avec 
Rubens, n’en forme vraiment qu'un seul et, dès avant l’expatriation des deux 
artistes, on les voit suivant les mêmes maitres et associant leurs noms dans 
les mêmes travaux. 
Nous savons que dès l’année 1642, Boétius mettait au jour la planche 
de son frère : l'Entrée du Christ à Jérusalem, tableau de D. Vinekeboons, 
reproduit avec un talent qui prouve assez que le cadet, pas plus que l'aîné, 
n'avait besoin d'aller sur les rives de l’Escaut pour apprendre la gravure ?. 
Une œuvre non datée, mais certainement antérieure à la précédente : le 
Combat du Mardi-Gras contre le Caréme, nous montre, cette fois, Boétius 
livrant à son frère une composition fort intéressante de sa propre main. La 
planche est burinée absolument dans le goût de Swanenburg. 
Il y a cette différence entre les travaux des deux Bolswert, que Painé se 
montre dans une plus grande diversité de sujets et de manière que le cadet. 
On rencontre en bien plus petit nombre de celui-ci, des travaux du genre 
de ceux que son ainé reproduit d’après Bloemaert, et dans lesquels leau- 
forte tient une place importante. 
M. Michiels affirme que Schelte à Bolswert « sut allier avec une adresse 
» étonnante le travail du burin et celui de l'eau-forte 5. » Nous ne pensons 
4 Bodtius à Bolswert mourut à Bruxelles, le 25 mars 1635. VERACHTER et TERBRUGGEN : 
Histoire de la gravure d'Anvers, p. 152. 
2 M. Micmgzs : (Art flamand dans Vest et le midi de la France. Paris, 1877, p. 480, note 2, 
assure que cette planche est de 163%. L'historien de la peinture flamande n'avait eu sous les 
yeux que le deuxième état qui porte, effectivement, cetie date, ajoutée par C.-J. Visscher avec 
son propre nom. Le premier état est de 1612, 
5 Histoire de la peinture flamande, VI, p. 584. 
