LES COLLABORATEURS : LES FRERES BOLSWERT. 179 
modèles différents. Pontius s’inspirait d’un dessin encore conservé à Paris 
et dont la reproduction dut lui coûter de sérieuses difficultés. Bolswert, 
au contraire, avait pour se guider une œuvre approfondie qui fit en son 
temps grand honneur à Rubens et que l’on peut apprécier au Musée de 
Bruxelles 1. 
Les deux maîtres ont, sans doute, d’éminentes qualités, mais l'on ne peut 
méconnaître que Bolswert se signale comme le moins heureusement doué 
sous le rapport des facultés esthétiques. 
Pontius se forme à l’école des peintres, Bolswert à celle des graveurs. 
Une circonstance plus frappante et qui laisse des bases bien fragiles à 
lassertion des auteurs qui veulent voir en Bolswert un élève, voire même 
l'élève préféré de Rubens, est celle que le graveur, malgré son savoir et son 
adresse, ne s’est pénétré en aucune sorte des caractères de la toile du chef de 
l'École anversoise. Pas un des personnages de la composition n’a ce type 
tranché que conservent, à travers tout l’œuvre du grand peintre, le Christ, la 
Vierge, la Madeleine et saint Jean. 
Le Christ au tombeau de Bolswert, malgré son effet brillant, doit être con- 
Sidéré comme une des planches les plus inintelligentes du graveur. On wy 
trouve point les priviléges de Rubens, et le premier état n’a d’autre inscrip- 
tion que celle-ci : Schelte à Bolswert, sculp. et excud. cum privilegio. 
Plus tard, lorsque déjà le cuivre était très-usé, Bolswert le retoucha et 
y mit une dédidaten à Georges Maigret, provincial des Augustins d’Anyers 2 
ll appartenait alors à l'éditeur J. Meyssens et avait beaucoup perdu. 
On peut ranger, encore, avec une quasi-certitude, parmi les travaux datant 
des premières années du séjour de Bolswert 4 Anyers, quatre planches, de 
Moyenne dimension, d’après des peintures exécutées par Rubens pour l'église 
des Jésuites. Ce sont les figures en pied de Saint Ignace, de Saint François- 
Xavier, de Sainte Catherine et de Sainte Barbe. 
Les deux Pères de la Compagnie de Jésus sont représentés debout et en 
Contemplation devant une gloire céleste. Saint Ignace, revêtu de la dalmatique, 
i Catalogue, n° 288. Le tableau est considérablement détérioré. 
* En 1624 il avait publié déjà l'Iconographia magni Patris Augustini dont Georges Maigret 
avait donné le texte. 
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