180 LA GRAVURE DANS L'ÉCOLE DE RUBENS. 
pose la main sur un livre où est écrite la devise de son ordre : Ad majorem 
Dei gloriam; saint François-Xavier qui porte une aube à larges plis se 
croise les mains sur la poitrine. 
Les deux planches qui sont l’œuvre exclusive de Schelte à Bolswert furent 
dédiées par lui et son frère à Jacques Boonen, l'archevêque de Malines, le 
prélat qui fut frappé d’interdit par le pape Innocent X avec le grand protec- 
teur des arts, l'évêque Antoine Triest, dont il a été plusieurs fois question 
dans ce travail. 
Les deux planches sont postérieures à l’année 1622, car les inscriptions 
rappellent la canonisation des saints représentés, à la date du 22 mars de la 
même année. 
Le Saint Ignace et le Saint François peuvent être rangés au nombre des 
planches brillantes de Bolswert, mais on ne saurait contester qu'à cette 
époque même, le maitre n’eût beaucoup à apprendre encore pour s'élever à 
la hauteur du style de Rubens. Plus tard, une planche nouvelle montre les 
deux saints réunis et, dans cette version, Bolswert, complétement dégagé de 
ses préoccupations d'école, réalise de véritables merveilles. 
La manière de S. à Bolswert, en 1622, ne pouvait, du reste, avoir aucun 
rapport avec le style des planches qu'il exécuta plus tard d’après Rubens et 
parmi lesquelles se rangent les œuvres qui nous occupent. 
Les planches de Sainte Barbe et de Sainte Catherine (B. 6 et 13; S. 18 
et 29) appartiennent encore à la catégorie des œuvres publiées par le gra- 
veur lui-même. Elles ont une supériorité incontestable sur les précédentes 
et la Sainte Catherine, particulièrement, a la rondeur des contours et la 
grâce générale qui rangent cette création parmi les plus aimables du pin- 
ceau de Rubens. 
Sans avoir atteint encore l'adresse du procédé par laquelle, seul parmi 
les graveurs, il saura allier l'extrême vigueur à l'extrême finesse, Bolswert 
s'engage dans une voie excellente et, s’il y a lieu de signaler encore à Sa 
manière un défaut, ce sera de rester dans une banalité de type dont il ne 
se débarrassa jamais assez complétement, et qui eut pour résultat de nous 
donner parfois, de sa main, des copies plus brillantes que fidèles des tableaux 
de Rubens. 
