LES COLLABORATEURS : LES FRERES BOLSWERT. 181 
Parmi les premières planches gravées d’après le peintre anversois par 
S. à Bolswert, il faut ranger les Vierges B. 34; S. 69 et B. 36; S. 79 et 
l’Immaculée conception (B. 1; S. 1). 
Ces estampes, qui sont de moyenne dimension, acquièrent par leur rap- 
prochement avec les planches antérieures, une signification plus haute que 
ne leur donnerait une étude isolée. 
Si admirable que soit, sous le rapport de la distribution de la lumière, la 
planche citée en première ligne, rien, au fond, n’est moins « rubénien » que 
ce type de madone. Au surplus, le progrès matériel est évident. Le graveur 
sait manier sa taille comme nul ne lavait appris jusqu'alors. Il est maitre 
absolu du métier. Un pas encore, il saura, réalisant l'adage souvent rap- 
pelé : à force dart, dissimuler l’art lui-même. 
Certaines œuvres de Bolswert, en réalité, sont aussi proches de la perfec- 
tion que peut les obtenir le burin. 
Une Sainte Famille de quatre personnages, figures en pied, tableau capital 
qui se trouve actuellement à Madrid (B. 55; S. 133) 4, ne laisse rien à 
reprendre sous le rapport du modelé et de l'effet. Le burin accomplit des 
prodiges pour rendre les formes délicates de l'enfant Jésus. La perfection 
technique de l’œuvre est telle que l’auteur ne pourrait procéder plus avant 
dans son système, sans être accusé de maniérisme. 
Deux compositions de Rubens vinrent, comme à point nommé, ouvrir à 
Bolswert la voie des œuvres de grand style. Ces planches, déjà mentionnées, 
furent la Conversion de saint Paul (B. 129; add. et corr.; S. 468) et la 
Chasse au lion (B. 21; S. 34-4). Parmi les énergiques travaux du grand 
peintre, il en est peu de plus mouvementés. 
Vorsterman et Pontius n’eussent point interprété, sans doute, ces vigou- 
reux ensembles, comme le fait Bolswert. Nous avons vu Soutman donner à 
des épisodes semblables une force d'expression au moins égale, jointe à une 
Simplicité de moyens assurément plus grande. Le système de Bolswert, à 
aucune époque de sa carrière, ne comporte les élans ni l’imprévu d’une com- 
! Catalogo de los quadrosdel Real Museo de Pintura, por Peoro D. pe Maprazo. Madrid, 1850, 
n° 434, 
