184 LA GRAVURE DANS L'ÉCOLE DE RUBENS. 
fonds de Van den Enden, ainsi que le démontre la suite des « Jcones » de 
Van Dyck. Bolswert n’a pu, semble-t-il, exécuter dans l'intervalle le grand 
nombre d'œuvres approfondies que Van den Enden publie de sa main. 
La carrière du graveur reste entourée d’une grande obscurité. Nous la 
savons active, par le grand nombre de travaux qu'il livra à plusieurs éditeurs 
anversois ; nous la savons longue, par le fait qu'en 1653 il mettait au jour 
une de ses planches les plus importantes : l’ Entrée à Gand de l'archiduc Léo- 
pold Guillaume, et qu’il survécut encore de plusieurs années à cette œuvre 
considérable. 
Pour le surplus, Rubens ne le mentionne ni ne le désigne dans aucune 
de ses lettres. 
Aucune modification fondamentale ne se produit dans la manière de Bols- 
wert durant sa présence à Anvers. Très au courant de la pratique de son art, 
il passe sans effort de Rubens à Van Dyck, de Van Dyck à Jordaens et de ce 
dernier, encore, à Zeghers et Quellin. I n’a aucune des défaillances que l'on 
signale chez Vorsterman ou Pontius, et son œuvre, pris dans l’ensemble, est 
extraordinairement soutenu sous le rapport de leffet et du style. 
Schelte à Bolswert est le graveur le plus brillant de l’École flamande. Nul 
ne s'entend comme lui à fondre dans la pleine lumière une taille qui naît de 
l'ombre la plus vigoureuse. Il ne songe même pas à rechercher des combi- 
naisons spéciales pour les diverses parties d’une estampe, et c’est à peine s’il 
admet un pointillé discret pour fondre les plans d’un visage. 
Sous ce rapport, il diffère sensiblement de ses confrères anversois, et l’on 
ne peut se dissimuler que sa méthode est, techniquement, la plus sûre et la 
plus correcte. 
Par tant de qualités, Bolswert semblait appelé à fonder une école; 
cependant, on ne lui connait point d'élèves, et, considérant la remar- 
quable unité de son œuvre, l’on peut difficilement admettre qu'il eût des 
collaborateurs. 
En feuilletant l’ensemble des productions du maitre, d'importance 
d’ailleurs fort inégale, on constate une certaine monotonie de procédé qui 
explique le grand nombre de planches qu'il put mettre au jour. Pas un 
effet qui ne soit prévu. 
