LA SECONDE GENERATION : P; DE JODE LE JEUNE. 214 
l'exécution de l'estampe, celle-ci étant dédiée par Van Dyck à sa sœur 
Suzanne, religieuse à Anvers. 
Pierre De Jode avait à peine atteint sa vingt-deuxième année à l’époque 
où cette planche voyait le jour, et l’on juge par 1a de la portée de son talent, 
bien distinct déjà, quoi qu’en dise De Bie, de celui de son père. 
En 1631-1632 P. De Jode le jeune était à Paris, comme le prouvent des 
inscriptions que nous avons relevées sur ses planches d’après Simon Vouet : 
le portrait de Thomas Ricciardi, signé P. de Jode junior, sculp. Parisii(1631) 
et une Sainte Famille dédiée en 1632, par le peintre, à Barth. Mazzorato, 
signée Petrus de Jode junior, sculpsit Parigi. 
Graveur plus méthodique que ses contemporains, il construit ses planches 
sur une première taille trés-fine et c’est plutôt de la pointe que du tranchant 
de loutil qu’il obtient ses vigueurs. Habilement pratiqué, le système donnait 
au travail une incontestable légèreté, alors surtout qu'il s'agissait, comme ici, 
de rendre un dessin et non une peinture! ; mais souvent même, à travers les 
effets les plus brillants, les planches de De Jode se caractérisent par une 
sécheresse qui n’est sans doute qu’un reste de sa première éducation. 
Associé à son père comme graveur et comme marchand, il mit son nom à 
une multitude de planches qui sont, à proprement parler, des œuvres de 
fabrique. M. Charles Leblanc ? cite au delà de trois cents pièces de sa main 
— et son œuvre fut probablement plus considérable — mais, nous l'avons 
dit, un bon nombre de ces planches n’ont guère d'importance et consistent — 
Surtout pour les portraits —en copies réduites de travaux plus développés. 
De Jode fut pourtant appelé à collaborer aux œuvres de Rubens, de Van 
Dyck, de Jordaens et de Zeghers et s’acquitta avec honneur de ce rôle 
important, Il fut particulièrement heureux dans la reproduction des toiles de 
Van Dyck et inséra douze portraits dans l’/conographie où lui-même vint 
prendre place lorsque Gilles Hendrickx poursuivit la publication. 
z Lorsque Reynolds vit l’œuvre de Van Dyck — qu’il n’avait connue que par la gravure de De 
Jode — il éprouva une déception très-explicable. La robe de saint Augustin qui forme le grand 
clair de Vestampe, est noire dans le tableau qui perd ainsi beaucoup de son effet. OEuvres com- 
plètes du chevalier Josué Reynolds. Paris, 1806, t. I, p. 288. 
2 Manuel de Vamateur d’estampes. Paris, 1856, II, p. 450. 
Tome XLII. 28 
