222 LA GRAVURE DANS L'ÉCOLE DE RUBENS. 
Goubauw, Antoine Coolberger et Gaspard Leemans. Peut-être Marinus 
achevait-il à Anvers un apprentissage commencé ailleurs. 
À nos yeux le renom de Marinus est inférieur à son mérite et De Bie, si 
prodigue de louanges pour des maitres ordinaires, ne daigne même pas 
lui accorder la plus légère mention. 
Marinus fut pourtant du nombre des collaborateurs de Rubens, de Van 
Dyck, de Jordaens et de Van Thulden, et d’après chacun de ces peintres il 
produisit des œuvres d’un caractère absolument original. 
Le séjour passager qu’il fit dans l'atelier de Vorsterman permet à peine 
de le désigner comme l'élève de ce maitre, et pourtant aucun graveur n’a 
plus approché de son talent, aucun n’était plus vraiment appelé à continuer 
le grand style de sa meilleure époque. 
La carrière de Marinus fut malheureusement très-courte et les travaux 
qu'il exécuta à Anvers se répartissent sur une période de sept années à peine. 
Il mourut le 27 avril 1639 +. 
Son œuvre peut être évalué, au plus, à une quinzaine de pièces parmi 
lesquelles la première place appartient, en toute justice, à ses grandes 
planches d’après Rubens et Jordaens ?, 
Rubens avait dû apprécier son talent, car il lui confia deux de ses œuvres 
les plus grandioses : Saint François-Xavier guérissant les malades et Saint 
Ignace de Loyola exorcisant les possédés, les deux « merveilleux tableaux » 
de Péglise des Jésuites d'Anvers 5 épargnés par l'incendie et qui, de nos jours, 
sont au nombre des toiles les plus précieuses du Belvédère à Vienne. 
Le procédé de Marinus, plus libre que celui de Vorsterman, est extréme- 
ment bien adapté à la manière de Rubens, surtout dans les toiles dont il 
s’agit. Le burin d’une grande finesse et passablement serré, conserve à tra- 
vers toute la planche une transparence et une légèreté qui permettent au 
1 Liggeren, t. II, p. 47 en note.” 
? Une petite Madeleine pénitente, Dem : 1495, qu'il grava d’après Van Dyck, ne doit être 
considérée que comme une œuvre de jeunesse. 
5 Mamerte, V, p. 101. Le Saint Ignace ne doit pas être confondu avec une autre toile de 
Rubens, œuvre capitale non reproduite et qui orne un des autels latéraux de l'église San 
Ambrogio à Gênes. 
