226 LA GRAVURE DANS L'ÉCOLE DE RUBENS. 
Son burin, beaucoup plus serré, cette fois, que dans ses planches d’après 
Rubens et Van Thulden, est très-assourdi. Sa taille croisée à des angles 
différents, selon les plans des draperies, mais rarement courbée, est fort 
cassante. 
L'effet est pourtant remarquable et le graveur se tiendrait à un rang 
honorable à la suite des maitres de sa profession s’il n’avait considérablement 
fléchi abandonné à ses seules forces. 
Neefs est désigné dans quelques catalogues comme l'auteur de la planche 
anonyme gravée d’après Jordaens et qui, sous le titre : Nosce te ipsum, 
représente une jeune femme à sa toilette ayant à ses côtés un vieillard et 
un bouffon qui lui montre une tête de mort. L'œuvre quia du mérite n’est 
point commune. 
Les planches que Neefs grava pour Gilles Hendrickx, si l’on en excepte 
deux portraits pour l’{conographie, ne peuvent supporter la comparaison 
avec celles de ses premiers temps. Le Christ expirant sur la croix d’après 
Rubens (B. 96; S. 324) devient une œuvre absolument médiocre. 
Pourtant il donna encore à Hendrickx une gravure que les amateurs 
recherchent et payent un prix élevé, malgré son évidente faiblesse : le Juge- 
ment de Pris, planche dite l'Aiguière de Charles 1” et qui manque parfois 
dans les plus riches collections. 
Cette feuille qui existe entière aux cabinets d'Amsterdam et de Harlem 
et par fragments à Paris et à Bruxelles, dans l’œuvre de Rubens, donne 
l’ensemble d’une aiguière et de son plateau ainsi que le développement du 
Jugement de Püris, représenté sur le corps du vase. 
L'inscription porte : P.-P. Rubens pinxit pro Carolo 1, Magne Britan- 
nice, Francie et Hibernie Rege, Theodorus Rogiers cœælavit argento 1. 
Neefs grava cette planche en quelque sorte exclusivement à l'eau-forte et 
sans beaucoup de talent. 
! Théodore Rogiers, ciscleur anversois, admis maitre à la gilde de St-Luc en 1630-1651. Van 
Dyck a peint son portrait qui fut gravé par Clouct et inséré dans l’Iconographie. I. Walpole 
a mentionné Théodore Rogiers parmi les artistes qui travaillérent pour le roi Charles I", 
(t. IL, p. 163). L’exemplaire que notre planche reproduit en le réduisant est celui du cabinet 
d’Harlem. 
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