INFLUENCE A L'ÉTRANGER. 273 
Pour des raisons analogues le rôle des graveurs se restreignait considéra- 
blement en Angleterre. Presque tous les maîtres qui furent successivement 
appelés de Hollande et de Flandre eurent pour spécialité la gravure des por- 
traits, de même que les peintres de ces pays avaient trouvé leur source prin- 
cipale d’activité, comme ceux d'Italie et d'Allemagne, dans la reproduction 
des traits des membres de l'aristocratie anglaise. 
Si Rubens se montrait enthousiaste de l'Angleterre ! où d’ailleurs sa 
réputation était dès longtemps parvenue, il trouvait, sans doute, plus d'œuvres 
Wart que d'artistes sur le sol britannique et ceux qu’il eut l’occasion de ren- 
contrer étaient presque tous venus, comme lui, du continent. 
Vorsterman, nous l'avons constaté, ne fut appelé à reproduire aucune des 
œuvres de Rubens qui pouvaient exister, de son temps, en Angleterre, et l'on 
peut croire que l'attention avait à peine porté sur un genre de gravure ayant 
les qualités décoratives de celui que pratiquaient les Flamands. 
Il n’est point nécessaire de chercher longuement, du reste, pour con- 
stater quel était au XVIIe siècle le degré d'avancement de l’art du burin en 
Angleterre. Un iconographe du temps, John Evelyn, nous renseigne complé- 
tement à cet égard. 
« Nous ne pouvons, dit-il, nous vanter d’avoir une multitude de maitres, 
» à cause des malheureuses dissensions qui ont agité le pays, voulant abattre 
» les princes et coucher dans la poussière les mécènes de cet art et de tous 
» les autres. Cependant, nous pouvons citer un Payne, qui a fait un navire 
» et des têtes d’après nature, un Cecil, un Wright, et aujourd’hui nous avons 
» M. Faithorne, M. Barlow, M. Gaywood et d’autres qui travaillent au burin 
» et à l'eau-forte ?. » 
Maîtres respectables, à coup sûr, Payne et Faithorne s'étaient formés l’un 
et l’autre sous des influences étrangères : le premier dans l'atelier de Simon 
de Passe, le second dans celui de Nanteuil. Ils se rapprochèrent de l’École 
flamande. 
On connaît une rare estampe, non citée dans les catalogues de l’œuvre de 
1 Voir sa lettre à Dupuy du 8 août 1629. Gacner, p. 250. 
2 Evezyn : op. cit., p. 91. 
