292 INDEX. 
Pontius (Paul), graveur, 47; recueille la succession de Vor- 
sterman près de Rubens, 137; élève de Vorsterman, 137; 
son premier maître Osayas Beet, 187; ses débuts, 439; tra- 
vaille pour Rubens dès l'année 1624, 439; ses progrès 
rapides, 438; son Assomption de la Vierge, copiée par 
Ant. Masson, 440; admis à la maîtrise de Saint-Luc, 442; 
grave le portrait de Wladislas Sigismond de Pologne, 440; 
P. Isselburg copie son portrait de Wladislas Sigismond, 
275; termine la planche de la Vieille à la chandelle, com- 
mencée par Rubens, 81, 83; sa collaboration possible au 
Combat des Amazones de Vorsterman, 109; grave le Saint 
Roch de Rubens, 141 ; collabore à l'ouvrage sur les camées, 
4% ; camées gravés d’après les dessins de Rubens, 414; 
grave une nouvelle tête au portrait de Philippe Le Roy 
de L. Vorsterman, 419; reçoit pour élève François Vanden 
Wyngaerden, 142; le Christ au tombeau d'après Rubens, 
443; Combat de l'esprit contre la chair 144; son portrait 
gravé par Van Dyck, 145 ; est le graveur par excellence de 
Van Dyck, 146; Christ mort d'après Van Dyck, 147; son 
portrait gravé par lui-même pour l'Iconographie de Van 
Dyck, 148; grave d'après Rubens des portraits de person- 
nages espagnols, 449, 150; portrait de Rubens, 451, 452; 
Christ en croix dit « au coup de poing » 154; renseigne- 
ment erroné de Rubens sur la date de cette planche, 203; 
décline vers 4631, 454; Rubens lui confie plus irrégu- 
lièrement la reproduction de ses œuvres à dater de 1631, 
455; planches d'après le maitre après cette époque, 155, 
456 ; subit l'influence de S. à Bolswert, 155; grave toujours 
des maîtres néerlandais, 457; Christ au tombeau d'après 
le Titien, unique exception, 157; ses gravures d'après Jor- 
daens, 157; Adoration des Mages d'après Zeghers, 457; 
Hollar grave les paysages de certaines de ses planches, 187; 
consacre sa dernière manière à la gravure des portraits, 
457; portraits des plénipotentiaires de la paix de Munster, 
458; médiocrité de ses dernières planches d'après Rubens, 
489; dernières planches d'après les œuvres de Rubens, 459; 
portrait de Christine de Suède, 459; portraits qu'il grave 
pour Meyssens, 459; grave des portraits pour le Theatrum 
Principum de Meyssens, 256; est témoin dans le procès de 
Barbé contre Lauwers, 198; P. de Jode le jeune copie sa 
planche de l'Enfant Jésus appuyé sur le globe d'après Van 
Dyck, 215; travaille pour N. Lauwers, 251 ; sa mort, 460. 
Porret (Christophe), graveur mentionné par Moretus, 220. 
Portement de la croix, gravure de Pontius d'après Rubens, 
Portraits de tous les souverains, ducs de Brabant, etc., 
publication de Meyssens, 287. 
sentation au temple, gravure de Pontius d'après Rubens, 
ABI 
Priviléges obtenus par Rubens pour la publication de ses 
estampes, 11; demandés aux États de Hollande, 66; refusés 
par les États, 66; accordés conditionnellement, 69; accordés 
définitivement, 69 ; obtenus en France, 70. 
Procès de Rubens devant le Parlement de Paris en revendi- 
cation de ses droits de propriété sur les estampes , 111, 199, 
207. 
Procès de Barbé contre Lauwers en usurpation de privilége 
(1633), 198 et suiv. 
Prométhée enchaîné, tableau de Rubens offert en échange à 
sir Dudley Carleton, 61. 
g 
Quadrige triomphal, camée antique dessiné par Rubens, 
AAA, 
Quellin (Érasme), dessine des frontispices de l'invention de 
Rubens, 27; chargé de dessiner le Christ en croix de Van 
Dyck, 190; Allégorie sur l'entrée de Léopold-Guillaume à 
Gand, 191. 
Quertenmont (A.-B. de), peintre, copie la Fête du Rosaire, 
tableau de M. A. de Caravage, 421. 
R 
Ragot (F.), graveur, copiste des estampes de Rubens, 205 ; 
copie de la Judith de C. Galle, 24; copie le Gombat des 
Amazones de Vorsterman, 410 (note 5); copie la Thomiris 
de Pontius, 451 ; copie toutes les planches de B. à Bolswert 
d'après Rubens, 169; signe toujours ses copies, 495; succès 
de ses copies, 265. 
« Raphaël de l'Allemagne, » surnom donné à Christophe 
Schwartz, 6. 
Raphaël Santi, peintre, le Christ donnant les clefs à saint 
Pierre, composition dessinée par Rubens et gravée par 
Soutman, 63; le Christ au tombeau, gravé par L. Vorster- 
man, 413; Saint Georges, tableau gravé par L. Vorsterman, 
445 ; son portrait par Pontius, 256. 
Raphelengius (F.), lettre que Moretus lui écrit au sujet des 
graveurs de Rubens (1637), 220. 
Rapprochement entre l'école italienne et l’école flamande de 
gravure au XVIe siècle, 6. 
Réjouissance flamande, tableau de Rubens gravé par Fli- 
part, 268. 
