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Spiegazione delle scritture riprodotte in fototipia 

 nelle ''due tavole annesse. 



Per dar un'idea esatta del carattere e delle singolarità impiegate dal falsario, occorrerebbe 

 almeno una dozzina di grandi tavole e quindi una spesa troppo esagerata, trattandosi di documenti 

 di provata falsità. Esiste però un altro mezzo che conduce con quasi altrettanta sicurezza allo stesso 

 risultato. Quest'è lo studio dei facsimili in litografia che si trovano alla fine della grande edizione 

 completa del Martini. Sono campioni in numero stragrande, riproducenti le scritture più caratteri- 

 stiche della collezione di Arborea. Si trovano riuniti in sei grandi tavole dell'opera principale (Per- 

 gamene, ecc., 1863) ed in altre quattro dell'Appendice (1865). Il loro valore intrinseco per questo 

 genere di comparazione è evidente, essendo questi facsimili eseguiti dalla mano dell'esperto paleografo 

 Ignazio Pillito. Qui però è necessario di notare che questi (è certamente egli che ha fatto la scelta 

 dei campioni) non ha riprodotto che le scritture corrette e leggibili, escludendo recisamente ogni 

 saggio ed esempio del corsivo tachigrafico, da me denominato arboreano. Vi sono però alcuni numeri 

 che si avvicinano un po' a questa scrittura, cfr. Pergamene, tav. II, cod. cart. I, 1° e 2° campione, 

 cod. cart. II; Tav. Ili, cod. cart. IV, 3°, 4° e 7° campione. Appendice, Tav. I, cod. Garn., camp. 1° e 3°. 

 Una idea assai più giusta (esistono però pagine molto più spiccate) danno i facsimili riprodotti in 

 zincografia nel testo della Prima Parte della Memoria; vedi p. 231. Per il palinsesto (vedi ibid., p. 248) 

 è ora da consultare il facsimile datone dal Federici nell'articolo da me citato. Questo facsimile fu 

 preso di sull'originale stesso e dà un'idea più esatta dell'altro, pur meglio corretto e leggibile, del 

 Pillito. E questa correttezza maggiore. si nota in pressoché tutti i suoi facsimili. 



Quanto alla scelta fatta da me per riempire le due tavole concessemi dal Regolamento della 

 nostra illustre Accademia, ho poco da notare. 



La Tavola Prima contiene tre campioni: 



a) Una pagina del codice Fiorentino (vedi sopra p. 234) secondo una fotografia eseguita e 

 regalatami dal prof, conte Pullé. 



b) Una pagina del codice Cagliaritano (foglio 19 recto), Martini, Appendice, cod. secondo, 

 (pag. 138 sgg.). 



e) La prima pagina del codice Senese, secondo una fotografia del Pullé, vedi sopra p. 234. 

 Posseggo anche l'ultima pagina di questo codicetto, che è molto più rassomigliante alla scrittura 

 di questi due codici precedenti, il fiorentino e il cagliaritano. Ho scelto però la prima perchè questa 

 mostra una parentela molto stretta colla scrittura del facsimile b) della seconda Tavola. 

 La Seconda Tavola contiene : 



a) Le prime undici righe della lettera catalana del Virde, vedi sopra p. 249 sg. 



b) Il foglio 3 recto della Saurina, grande opera inedita, che comprò dal Pillito il com- 

 pianto conte Baudi di Vesme, il quale acquistò dal medesimo anche la diciferazione che parrà a 

 molti pur troppo necessaria. Il campione offre le prime sedici righe della pagina, che ne contiene 

 ventinove per il testo (colonna destra — il commentario in caratteri più piccoli e fitti ne ha molte 

 di più). La scrittura visibile fra le singole righe è quella della pagina verso, trasparente per essere 

 la carta finissima e un po' diafana. Adesso tutto è proprietà di suo figlio, il conte Alessandro, 

 Direttore della Pinacoteca di Torino; vedi sopra le pagine 224, nota (2) e 251. 



La scrittura del testo è evidentemente la medesima della prima pagina del codice senese (Tav. I, e). 

 e) Anche questa pagina appartiene ad un codice (foglio 4 recto) inedito, acquistato dal Vesme 

 nelle medesime condizioni come il precedente b). 



Un'ultima osservazione : a taluno parranno eseguite poco bene alcune di queste fotografie, p. es. 

 la fototipia della Tav. I, e), Tav. II, b), ed il colmo di questa deficienza parrà a molti l'ultimo cam- 

 pione, Tav. II, e). Qui è da notare che le fotografie (due di esse e le più sbiadite, eseguite da una 

 ditta giustamente rinomata di Torino) riproducono in tutto (anche nelle dimensioni — coli' unica 

 eccezione che per mancanza di spazio furono, dove era necessario, tolti i margini bianchi e rimasti 

 vuoti) esattamente gli originali nel loro stato attuale. La loro scrittura è press'a poco assolutamente 

 illeggibile, essendo i caratteri diventati del tutto sbiaditi per una serie di bagni reiterati in diverse 

 soluzioni, sperimenti che dovevano, nell'intenzione del falsario, dare alle carte l'apparenza di anti- 

 chità; cosa notata già dal Jaffé, cfr. sopra alla pag. 244. Alla medesima causa sono da ascriversi le 

 parti fosche e scure di alcune di queste fototipie. 



