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von den verschiedenen Farbentönen gemacht haben, 
welche Bäume und Sträucher ihnen darbieten. Da- 
mit ich nicht missverstanden werde, möchte ich zum 
Voraus bemerken, dass ich das vorherrschende Grün, 
mit dem die Erde bedeckt ist, für die beste Farbe 
halte, die zu dem Zweck erdacht werden könnte, 
sowie blau die passendste Farbe für den Himmel 
ist. Aber der Himmel, der ausserhalb unseres 
Bereiches und unserer Macht liegt, ist von der 
Natur konstanten und beträchtlichen Variationen un- 
terworfen und ist in bemerkenswerther Weise frei 
von Einförmigkeit. Er ist nicht ganz und gar 
oder nicht auf lange Zeit von einer und dersel- 
ben Farbe. Da sind leichte, flockige Wolken, die 
beständig die blaue Hemisphäre durchbrechen; sie 
variiren in Substanz und Farbe, zuweilen bewegungs- 
los hängend, aber öfter geräuchlos dahinziehend, 
mehr oder weniger schnell, und jeden Augenblick 
ihre Form wechselnd. Dann sind da die dunklen 
Gewitterwolken und ferner die goldenen, silbernen, 
purpurnen und rosafarbigen, welche so oft dem 
Morgen- und Abendhimmel Leben und Glanz ver- 
leihen. 
i Aber wir haben die Macht, die Oberfläche der 
Erde zu verändern und zu schmücken, und hierauf 
möchte ich die öffentliche Aufmerksamkeit richten 
und des Künstlers Hülfe in Bezug auf die Farbe 
anrufen. Es scheint mir eine Monotonie in unseren 
En, englischen Landschaften zu liegen, die in einer ein- 
zigen, Alles beherrschenden Farbe — dem Grün — 
ihren Grund hat. Dieser Monotonie würde ich durch 
Anbringung von Bäumen mit purpurnen, weissen 
und gelben Blättern abzuhelfen suchen. Zu dem- 
selben Zweck würde ich auch in freierer Weise die 
rothen, gelben, braunen und purpurnen Uebergangs- 
farben des Frühlings und Herbstes verwenden und 
dies durch Einführung von Beeren tragenden Bäumen 
—- Bäumen mit weissen, rothen, schwarzen und 
gelben Beeren — und Bäumen mit weisser, rother 
und gelber Rinde als Winterzierde unterstützen. 
Nach diesen Vorbemerkungen will ich versuchen 
zu zeigen erstlich, dass der Gegenstand, den ich 
erstrebe, wünschenswerth ist, sodann, dass er er- 
reichbar ist und endlich werde ich mit einigen all- 
gemeinen Bemerkungen und kurzen Beispielen zur 
Unterstützung meiner Ansichten schliessen. Ich ge- 
stehe, dass nichts im ganzen Reiche der Natur mir 
mehr Vergnügen bereitet, als die Betrachtung einer 
schönen Landschaft. Auf einem erhöhten Stand- 
punkt im englischen oder schottischen Seen-Distrikt 
zu stehen und auf einen breiten mannigfaltigen 
Strich Landes niederzuschauen, auf der Oberfläche 
des See’s zu rudern und aufzublicken zu den er- 
habenen Massen von Felsen und Bäumen, die See- 
das ist, glaube ich, eine Ergötzung von intellek- 
tuellerem und ästhetischerem Range, als Diejenigen, 
die es noch nicht gethan, im ersten Augenblicke 
glauben möchten. 
Ein hochgebildeter Amerikaner sagte einst zu 
mir: „England ist eine Reihe von mannigfaltigen 
und verschönerten Landschaften. Dann und wann, 
in entfernten Distrikten, trifft uns ein Lichtblick 
der Natur, ohne fremde Hülfe und ohne Schmuck; 
aber im Allgemeinen ist durch das ganze Land hin 
die Kunst so geschickt angewendet, dass des Künst- 
lers Ziel erreicht ist, ohne dass man die Spuren 
seiner Hände sieht. Aber ich vermisse die glän- 
zende herbstliche Gluth unserer amerikanischen Wäl- 
der. Ihre Landschaften entbehren der Farbe.” 
Dieses drückt sehr nahe meine Gedanken über 
die englische Scenerie aus; die natürlichen Schön- 
heiten unserer Landschaften sind in vielen Fällen 
erhöht oder mehr entwickelt worden, und zwar be- 
reits in einer hinreichend lange vergangenen Zeit, 
so dass das Alte und das Neue in ein harmonisches 
Ganze verschmolzen sind und keine scharfen Be- 
grenzungslinien zwischen dem Werk der Natur und 
dem der Kunst sich zeigen; aber die Landschaften 
sind im Allgemeinen kalt und einförmig — sie er- 
mangeln der Mannigfaltigkeit und der Farbe. 
Wenn wir eine schöne englische Landschaft ana- 
lysiren, so finden wir sie zusammengesetzt aus einer 
Verschiedenheit von Oberfläche, Licht und Schatten, 
Gehölz, Wasser, Felsen und vielen kleineren acces- 
sorischen Gegenständen, welche eben vorhanden oder 
nicht vorhanden sein können, jedes entweder ein- 
zeln oder in Kombination. Auf diese will ich mich 
nicht einlassen, sondern über sie als die erkannten 
Züge einer Landschaft hinweggehen. Meine Auf- 
gabe ist heute die Baum-Scenerie und hauptsächlich 
ein Theil derselben: die Farbe. Die Farben un- 
serer Erde sind vorwiegend neutral, oft düster, und 
diesen Fehler zu verbessern, muss meiner Ansicht 
nach eine leitende Idee des wahren Künstlers in der 
Landschaftsgärtnerei sein. Ist ein Stück Land auch 
schön von Natur, ein Garten auch vollkommen 
ausgeführt, sie gewähren doch jedes mehr oder we- 
niger Vergnügen je nach der Geschicklichkeit und 
dem Geschmack, die bei der Bepflanzung angewandt 
sind, grade wie die Proportionen und die Schönheit 
des menschlichen Körpers durch die Art der Klei- 
dung gehoben werden. Bäume, Sträucher und Blu- 
men, sie bilden in der That das äussere Kleid des 
Gartens und der Landschaft. Es ist aber Allen, die 
auch nur oberflächlich mit diesem Gegenstande ver- 
traut sind, bekannt, dass die Bemühungen unserer 
Pflanzen-Sammler auswärts und unserer Pflanzen- 
Züchter daheim viele Bäume mit bunten Blättern 
ufer, die Inselchen und Wasserfälle zu zeichnen, | — purpurrothen, gelben und weissen — sowie mit 
