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verschiedenen Schattirungen uns zu Gebote gestellt 
haben, und ich meine, dass diese Farben so mit dem 
vorherrschenden Grün in Verbindung gebracht wer- 
den sollten, dass die Einförmigkeit, die gegenwärtig 
vorherrscht, beseitigt würde. 
Ich glaube, dass jeder gebildete Beobachter, der 
je die Baum-Scenerie Grossbritanniens kurz über- 
blickt hat, zugestehen wird, dass die Kontraste der 
Farbe, so schwach und wenig variirt als sie im All- 
gemeinen auch sind, ihm doch eins der anziehend- 
sten Bilder gewährt haben. Wenn also die geringe 
Variation der Farbe, die hauptsächlich auf dem Kon- 
trast zwischen hellem und dunklem Grün beruht, als 
ein Element der Schönheit angesehen wird, dürfen 
wir da nicht gerechter Weise folgern, dass wir ge- 
winnen würden, wenn wir die Kontraste mannigfal- 
tiger und schärfer machten? Ich glaube behaupten 
zu dürfen, dass bei einer freien und vollständigen 
Betrachtung dieses Gegenstandes allgemein zugege- 
ben werden wird, dass eine grössere Varlirung in 
der Farbe eine Vervollkommnung in der Baum- 
Scenerie unserer englischen Gärten, Parks und An- 
lagen mit sich bringen würde. 
Ich habe ferner zu zeigen, dass der Gegenstand, 
den ich beabsichtige, erreichbar ist. Das Arrange- 
ment der Farben der Blumen in dem Blumengarten 
ist seit langen Jahren mit bewunderungswürdiger 
Geschicklichkeit und Wirksamkeit ausgeführt wor- 
den. Was waren unsere Blumengärten in dieser 
Hinsicht vor dreissig Jahren? Ich erinnere daran, 
dass die vorher verkündigten Resultate von der 
grossen Menge damals als unmöglich angesehen wur- 
den, obwohl sie jetzt längst erreicht, ja mehr als 
erreicht sind. So weit als ich erfahren habe, hat 
noch Niemand bisher dieselben Prinzipien bei dem 
Arrangement von Bäumen und Sträuchern mit bun- 
ten Blättern angewendet. Man hat mir gesagt, 
dass es nicht geschehen könne. Aber nach einem 
längeren Studium der Frage und zahlreichen Ver- 
suchen bin ich zu einem anderen Schluss gekommen 
welchen ich mit aller Rücksicht Denen unterbreite, 
die anders denken. Ich glaube, dass hier, wie im 
Blumengarten, nur ein Anfang nöthig ist, dass dann 
der Fortschritt schnell und der Erfolg gewiss sein 
wird. 
Vor vielen Jahren bildete ich eine Sammlung 
von malerischen Bäumen und Sträuchern und pflanzte 
sie dicht neben einander, in der Absicht, ihre Ent- 
wickelung zu beobachten und diejenigen Sorten aus- 
zumerzen, die sich bei näherer Bekanntschaft als 
nicht wünschenswerth erweisen möchten. Diesen 
Plan verfolgte ich unablässig und befinde mich jetzt 
im Besitz einer auserlesenen Liste, welche, wie ich 
glaube, genügend ist, alle die Forderungen zu er- 
füllen, die ich aufstellen werde. 
Ausser dem gewöhnlichen oder vorherrschenden 
Grün, finde ich, dass ich fünf Farben oder Farben- 
töne habe, mit denen zu arbeiten ist: 1) hellgrün, 
2) dunkelgrün, 3) röthlich purpurn, 4) gelb oder 
golden, 5) weiss oder silbern. Diese Farben kön- 
nen nun auf verschiedene Weise kombinirt werden: 
Dunkel bläulich grün macht einen guten Effekt im 
Kontrast mit hell gelblich grün; weiss mit dunkel- 
grün; röthlich purpurn mit hellgrün; röthlich pur- 
purn mit gelb; gelb mit dunkelgrün. Und diese 
Kontraste erschöpfen keineswegs unsere Hülfsquellen. 
Ich nenne sie nur heraus aus einer Menge von Ver- 
suchen, welche ich angestellt und meinem Geschmack 
entsprechend gefunden habe. 
Ich habe nicht die Absicht, hier irgend welehe 
bestimmte oder endgültige Regeln für die Anwen- 
dung dieser Prinzipien aufstellen zu wollen; ich will 
mich nur bemühen, zu zeigen, dass die Materialien 
in Bezug auf Farbe existiren; ihre Kombination 
bleibt dem Scharfsinn und dem Fleiss eines kulti- 
virten Geschmackes überlassen. Es würde eine Ilu- 
sion sein zu vermuthen, dass Jemand, der diesen 
Gegenstand in die Hand nimmt, ohne vorhergehen- 
des Studium, oder ohne die völligste Bekanntschaft 
mit den Materialien, die existiren — von denen 
einige erst kürzlich eingeführt sind — auf einmal 
einen grossen Erfolg erlangen könnte. Einem sol- 
chen gegenüber würde der Plan wahrscheinlich als 
eine Utopie erscheinen. Er würde mit einer gerin- 
gen momentanen Anstrengung die kurze Liste von 
alten und bekannten Bäumen mit purpurnen, weissen 
und gelben Blättern sich in’s Gedächtniss zurück- 
rufen: die Blutbuche, die Silberpappel, die bunte 
türkische Eiche und vielleicht einige wenige ar 
dere, noch zu den werthvollsten gehörige, die je- 
doch so gering an Zahl sind, dass er den Gegen- 
stand als unpraktisch verlassen würde. Aber un- 
bekannt ınit den schwarzen und gelben Eichen, d 
gelben Ulmen, Akazien und Erlen, dem weissblätt- | 
rigen Acer Negundo und den vielen schönen Ahor- 
nen, die neuerdings aus Japan eingeführt sind — 
die Zahl der in reichem Masse buntblättrigen Bäume 
wird erst jetzt eine grosse — mit einem Wort: 
ohne eine genauere Bekanntschaft mit den neue 
sten Einführungen dieser Art würde er, glaube 
ich, seine Schlüsse aus unvollständiger Belehrung 
ziehen. 
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(Schluss folgt.) 
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Verlag von Wiegandt & Hempel in Berlin, 
Zimmer-Strasse No. 91. 
Druck der C. Feister”’schen Buchdruckerei (L. Mewes)» 
Berlin, Wilhelms-Platz'No. 4. 
