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Rhus typhina, Ostrya virginica und verschiedenen 
Formen von Kirschen, Birnen und Ahornen; diese 
geben gewöhnlich ein lebhaftes Roth. Von gelben 
Schattirungen mögen genannt werden: die lombar- 
dische und Ontario-Pappel (Populus fastigiata und 
candicans), der norwegische oder Spitz-Ahorn (Acer 
platanoides), ferner Aesculus Hippocastanum, Salis- 
burya adiantifolia (Gingko biloba), Tilia europaea, 
Liriodendron Tulipifera, Morus alba, Gleditschia tria- 
canthos, Magnolia tripetala, Juglans (Carya) amara, 
Acer Negundo, Koelreuteria paniculata, Betula alba 
und gewisse Formen von Kirschen, Birnen, Dornen 
und Ahornen. 
Als ein Beispiel einer Anpflanzung für maleri- 
schen Effekt kann im Blumengarten nichts schöner 
sein, als Pfeiler oder Säulen mit Epheu umrankt, 
vorausgesetzt, dass sie zweckmässig angebracht sind. 
Hier haben wir Dunkelgrün, Hellgrün, Grün mit 
Gold getupft, und Grün mit Silber berandet, Alles 
berechnet, permanente Bilder zu liefern. Gewöhn- 
liche und pyramidenförmige goldene Taxbäume und 
goldene Stechpalmen (Ilex) bilden auch schöne Dauer- 
bilder. Alle permanenten Bilder sind selbstverständ- 
lich auch Winterbilder. Die gemeine Buche (Fagus 
sylvatica) verdient jedoch besondere Beachtung: sie be- 
hält ihre röthlich braunen Blätter während des Win- 
ters; und diese Farbe steht in warmem und schönem | 
Kontrast mit den Tannen und andern immergrünen 
Bäumen zu dieser Jahreszeit. Die weisse Rinde der 
Birke, die weisse, purpurne und gelbe Rinde ge- 
wisser Arten von Weiden, die rothen und gelben 
Beeren der Stechpalme und die gelben und schwar- 
zen Beeren der Rainweide (Ligustrum) sind eben- 
falls unschätzbar für Winterdekoration. Ich habe 
oft den Effekt von drei grossen Bäunien bewundert, 
die in einem Garten meiner Nachbarschaft neben 
einander gepflanzt stehen, ob durch Zufall oder Ab- 
sicht, ist mir nicht bekannt. Nahe dem Abhange 
eines Flusses steht eine Trauerweide, deren blass- 
grüne, hängende Zweige in der Entfernung beinahe 
den Strom zu berühren scheinen. Hinter ihr erhebt 
sich eine Masse des dunkelen, federigen Taxbaumes, 
an dem die Fiedern des Laubes in schönen Kon- 
trasten der Bewegung, Form und Farbe variiren. 
Noch weiter dahinter erscheinen im Frühjahre dichte 
Massen von Apfelblüthen, deren schneeweisse, roth 
angelaufene Farbe in angenehmem Kontrast zu dem 
dunklen und bleichen Grün des Taxbaumes und der 
Weide steht. Hier haben wir immergrüne und ab- 
fällige Formen in Verbindung, und diese sind be- 
sonders wirksam als Frühlings- und Sommerbilder. 
Von all’ den Irrthümern, die in der Zusammen- 
stellung von Farben vermieden werden müssen, 
möchte ich nur den einen nennen, dass man sich 
vor einem Arrangement hüten muss, welches ein 
fleckiges Ansehen hat. Gebrochene Linien oder un- 
regelmässige Farbengestältungen scheinen mir bei 
Anlagen wünschenswerther, als Figuren mit leicht 
zu erkennenden Umrissen, An der Vorderseite von 
Hainen und Gehölzen können drei oder fünf Pflan- 
zen einer Art in eine Gruppe gepflanzt werden, 
wodurch die Konturen dann so gebrochen werden, 
dass Buchten und Vorsprünge entstehen. In Parks 
und Gärten würden einzelne Bäume oder Gruppen 
von Bäumen, jede Gruppe von einer Farbe oder 
Farbenschattirung, höchst angemessen erscheinen. 
Beim Ausarbeiten dieser Ideen müssen wir nie 
die Harmonie aus dem Gesicht verlieren, uns jedoch 
daran erinnern, dass es sowohl Harmonien der Kon- 
traste, als der Analogien gibt. Es ist noch ein an- _ 
derer Punkt, der ebenfalls nie aus dem Gesicht ver- 
loren werden sollte. Es gibt einige Bäume, deren 
Wirkung eine schöne ist, wenn man dieselben nahebei 
hat, die aber ihren unterscheidenden Charakter in 
der Entfernung verlieren. Solche eignen sich mehr 
für den Garten, wo sie dem Auge nahe gebracht 
werden, als für die entfernte Landschaft. 
Andere aber gibt es, welche wenig oder nichts 
in der Entfernung verlieren, und diese Punkte müs- 
sen beim Pflanzen in Rechnung gezogen werden. 
Als Regel gilt, dass Bäume mit bunten Blättern am 
besten dem Auge nahe placirt werden, und dass 
diejenigen, welche nur einen einzigen Farbenton 
haben, am meisten in der Ferne Effekt machen. 
Ich habe schon einen Vergleich zwischen den 
stellt, aber es besteht ein wichtiger Unterschied 
zwischen ihnen, den ich nicht unterlassen will zu 
erwähnen. Die Farben der Blumen sind oft so scharf 
und ausgeprägt, dass gewisse Blumen verständiger 
Weise nicht in nahe Berührung gebracht werden 
dürfen; sie erfordern eine vermittelnde Masse oder 
eine Linie von etwas vermittelnder oder neutraler 
Farbe, um die Wirkung angenehm und befriedigend 
zu machen. Nicht so jedoch mit den Farben der 
Bäume; diese sind so weich in den Tönen, dass die 
Vereinigung der stärksten Farben keine grelien Kon- 
traste hervorruft. Andererseits wird es wegen dieses 
selben Umstandes, da die Farben der Blätter weni- 
ger hervortreten, als die der Blumen, nöthig, durch 
Breite der Farbe das zu ersetzen, was bei Blumen 
durch den Glanz erreicht wird. Daraus folgt, dass 
grosse Breiten der Scenerie höchst wirksam behan- 
delt werden können. Es ist in der That eine reine 
Kostenfrage und nichts weiter, ob die Verschieden- 
heit der Farbe ausgedehnt werden soll von dem 
Garten auf den äusseren Pleasure ground und die 
Strauchanlagen, oder auf die bepflanzten Hügel, die 
Vorläufer der Gehölze und Wälder und die entfern- 
testen Berge und Ebenen. 
