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Gegensätze und gibt dem Romantischen, ja selbst 
dem Grotesken, gern Ausdruck. Die Lebhaftigkeit, 
bis zur Unruhe gesteigert, gibt sich auch in seinen 
Anlagen kund. Eines folgt dem Andern rasch. Man 
sucht oft vergebens den Punkt, wo das Auge etwas 
ruhen, wo es sich zu einem bestimmten Bilde sam- 
meln könnte. Deshalb herrscht in allen seinen An- 
lagen eine grosse Mannigfaltigkeit; er bewegt den 
Boden in hohem Grade und stellt Hügel mit gross- 
artigen Felsenparthien, welche er oft mit meister- 
hafter Kunst der Natur entlehnt, dar. Wasser wech- 
seln damit ab. Die neuesten Pariser Anlagen in Vin- 
cennes und die Buttes- Chaumont bestätigen das 
eben Gesagte. 
Dagegen wird den Pflanzungen, besonders den 
Bosquets und Hainen, nur geringe Aufmerksamkeit 
zugewendet. Man pflanzt, was man hat, grössere 
Rosskastanien, Ahorne u. s. w. in Entfernungen und 
ergänzt das Uebrige mit Buschwerk, am liebsten 
mit immergrünem Gehölz. Jede Pflanze steht ein- 
zeln, ohne eigentlichen Zusammenhang; man füllt 
leere Räume wohl auch mit krautartigen Pflanzen: 
Georginen, Sonnenblumen, Astern, ja selbst mit 
anna’s, so wenig besonders auch die letztern dazu 
passen. Von wohlgefälligen Abrundungen ist ebenso 
wenig die Rede, wie von Bewegungen in der Kon- 
tur, um Licht und Schatten hervorzurufen. 
In unseren Anlagen herrscht dagegen der idyl- 
lische Charakter vor. Man vermeidet kühne Sprünge 
und liebt die Uebergänge; man bewegt sich vorherr- 
schend in der einfachen, mehr lieblichen Natur, wie 
sie in unserem ebenen Norden auch meist sich dar- 
stellt. Die neueste Schöpfung des genialen Fürsten 
Pückler-Muskau entspricht beispielsweise vollstän- 
dig dem, was ich eben ausgesprochen. Das Einzelne 
ist zwar hier ebenfalls dem Ganzen untergeordnet, 
es geht aber nicht in diesem verloren, es kann selbst, 
für sich betrachtet, etwas Abgeschlossenes darstellen. 
Fürst Pückler nimmt nicht, für seine Einzelpflan - 
zungen beliebige Bäume, sondern wählt diese sorg- 
sam aus und legt selbst Scheere und Messer an, um 
ihnen eine wohlgefälligere Kontur zu geben. Un- 
sere Gartenkünstler suchen überhaupt durch Bewe- 
gungen in der Kontur der Gehölze Effekt zu ma- 
chen und beherrschen damit zugleich Licht und 
Schatten. Dagegen bewegen sie im Einklange da- 
mit weniger den Boden. 
Der Franzose schliesst seine Anlage auch meist 
von der Umgebung ab, beherrscht diese daher nicht, 
und lässt sich noch weniger von ihr leiten, wie dies 
der Deutsche thut. Fürst Pückler kaufte in Mus- 
kau ausserhalb seiner Besitzung alte Eichen und 
brachte diese in Zusammenhang mit seinen Anlagen. 
Er holte sogar in Branitz die Erlaubniss ein, um 
ıernen Gehölzen und waldartigen Ausbreitungen die 
Kontur zu geben, welche seinem ästhetischen Ge- 
füble am besten nachkam. 
Derselbe Gegensatz zwischen Franzosen und 
Deutschen zeigt sich in kleineren Anlagen und in 
Gärten. Meisterhaft entwirft der Franzose wiederum 
das Ganze und sucht durch grelle Gegensätze Effekt 
h zurufen. Er wirkt durch Masse des Einzelnen, 
ohne diesem selbst als etwas für sich Bestehendem 
: Rechnung zu tragen. Die grossen Klumps von bren- 
nendrothen Pelargonien oder von weissblättrigem 
Acer Negundo verfehlen im Ganzen gewiss nicht 
ihre Wirkung, sind aber nach unserem Gefühl für 
sich betrachtet unschön. 
Bei den Teppich-Gärten findet eine Berechnung 
der Farben, wie es in Deutschland. der Fall ist, 
ebenfalls in der Regel nicht statt. Auch hier fehlen 
die Verbindungen der einzelnen Pflanzen. Auf schö- 
nem und in seltener Sauberkeit gehaltenem Rasen 
sah ich oft die niedliche buntblättrige Alternanthere 
in grosser Menge eine Fläche, aber nur so be- 
deckend, dass die einzelnen Pflanzen sich nicht be- 
rührten. Verbrauchter Strohdünger lag dazwischen, 
um die nackte Erde zu decken. Gewiss kein schö- 
ner Anblick. Bestimmte Figuren und Arabesken 
sind selten vorhanden. Der Franzose liebt ferner 
neben seinen einfarbigen, bisweilen bunten Klumps 
die alten Rabattenpflanzen aus der Zeit Ludwig XIV,, 
wie wir sie auch noch in einzelnen älteren Anlagen 
Deutschlands finden. Diese bestehen aus verschie- 
denen blühenden höheren Stauden und Sommer- 
gewächsen in allen Farben, zwischen denen in be- 
stimmten Entfernungen andere höhere Blüthensträu- 
cher oder Florblumen, wie Rosen, Malven, Georgi- 
nen u.s. w., herausragen. 
Eine Konkurrenz in der Ausführung einer An- 
lage war nicht ausgeschrieben. Wo hätte man, wenn 
auch nur für die Kulturvölker, den nöthigen Platz 
schaffen wollen? Jedes Volk erhielt aber ausserhalb 
des Industriepalastes im Park der Ausstellung einen 
Raum angewiesen, der für Gartenanlagen benutzt 
werden konnte. 
Die oben näher bezeichneten Gegensätze der 
französischen und deutschen Gartenkunst, besonders 
in der Art und Weise der Bepflanzung, wie sie na- 
mentlich in den beiden Hauptstädten, Paris und 
Berlin, zum Ausdruck gekommen sind, bestimmten 
mich, der Königlichen Central-Kommission in Berlin 
den Vorschlag zu machen, den ganzen preussischen 
Parkantheil in einen Garten umzuwandeln und ı 
durch den Franzosen und überhaupt Ausländern 
Kenntniss von der Art und Weise, wie wir unsere 
Gärten anlegen, zu geben. Von Seiten der franzö- 
sischen General-Kommission kam man mir, als 16 
im Auftrage der preussischen General- Kommission 
zu diesem Zwecke ein passendes Stück Land yon 
