INTRODUCTION 



Quelques réflexions à propos de l'impression ne seront 

 pas de trop aujourd'hui. 



Certains auteurs attachent une importance capitale à 

 une impression soignée, s'efforcent de l'obtenir toujours 

 très régulière ou uniforme ; d'autres même poussent 

 l'amour de l'art jusqu'à juger de la valeur d'un ouvrage 

 suivant l'impeccabilité de son impression, ou même d'a- 

 près l'élégance de la couverture. Parfois la beauté du 

 papier influe sérieusement sur le jugement des critiques. 

 Le coup d'œil n'est pas à dédaigner et je conviens 

 qu'il est plus agréable de travailler avec un volume bien 

 imprimé, de parcourir un journal nettement lisible, que 

 de travailler sur un texte embrouillé (ou un manuscrit 

 illisible), mais il ne faut pas pousser à l'extrême cet 

 amour au parfait jusqu'à demander un moule unique, une 

 conception uniforme (qui, à la longue, tournerait à la 

 monotonie) pour tout ce que produit un auteur. 



Si un auteur publie un nouveau genre en mettant 

 après lui tantôt n. gen., tantôt n. g., ou encore nov. ge- 

 nus ou nouv. genre, il ne faut pas le blâmer ; il ne 

 convient pas non plus de critiquer, s'il fait imprimer ces 

 mots en caractères différents (tantôt en normandes, tan- 

 tôt en italiques, voire en romaines). 



En résumé, l'important est qu'un auteur se fasse bien 

 comprendre ; celui-ci ne mérite réellement d'être critiqué 

 que si son texte prête à équivoque, ou contient des co- 

 quilles kolossales. 



Cela dit, pour servir d'instruction à l'occasion à ceux qui 

 peuvent en avoir besoin, je vais aborder la partie des- 

 criptive et redire, au risque de devenir monotone, que 

 tous les types figurent dans ma collection. 



