vom 6. Juni 1867, 563 



werden. Der fallende Ton ist allen drei Klassen gemein- 

 sam und wird durch die entsprechenden Accente ange- 

 geben. 



Von der dritten Ton-Variation bemerkt Caswell, dass 

 sie nur viva voce durch das Ohr gelernt werden könne. 

 But, 1a tone somewhat similar to the depressed tone is 

 that which immediately precedes the pause of Suspen- 

 sion in the case absolute in English. Ex: „His father 

 dying and no heir being but h im seif, he succeeded to 

 the State." Den hier gemeinten Ton glaube ich oft im 

 deutschen Dialect der Ostseeprovinzen am Ausgang einer 

 Phrase gehört zu haben. Caswell fügt dann hinzu: „diese 

 Betonungen sind indess nicht völlig genau dieselben» 

 Die eintretende Pause verlangt eine leichte und aufwärts 

 gerichtete Abbeugung von der gewöhnlichen Stimme, wo- 

 gegen in dem hier zu betrachtenden Tone des Siamesi- 

 schen sich eine leichte Niederdrückung der Stimme findet, 

 die beinahe, wenn nicht etwa ganz genau, einem halben 

 Tone in der Musik entspricht. Es ist im eigentlichen 

 Sinne eine Drückung der Stimme, nicht ein Herabgleiten 

 derselben, wie bei der Abwärts -Beugung." Der Ton 

 kommt nur in der ersten und zweiten Klasse vor, z. B. 

 töj^ kö, boj^ 'y^r 



Für den rückbeugenden Ton giebt Caswell das Bei- 

 spiel: You you are the man und lässt ihn dem auf das 

 zweite you gelegten Tonfall entsprechen. Nach einem kur- 

 zen Anschwellen der Stimme über ihre natürliche Schwebe, 

 tritt dann eine decidirte Abwärtsbeugung ein, und das 

 Ganze wird rasch und energisch vorgestossen, al% ob sich 

 der Redner in starker Gemüthsbewegung befinde. Dieser 

 Ton findet sich nur in dem der dritten Klasse angehöri- 

 gen Silben. 



Pallegoix sucht die fünf Tone durch musicahsche 

 Noten auszudrücken und fügt dann noch vier andere 

 Schemata hinzu, bemerkend: Porro hi qidnque toni variQ 



