LA POLIMETRIA NELLA COMMEDIA LATINA 



MEMORIA 



DI 



MASSIMO LENCHANTIN DE GUBERNATIS 



Approvata nell'adunanza del 24 Aprile 1910. 



Plauto e, in misura assai minore, Terenzio presentano una grandissima varietà 

 di cola e di versi, mentre nella véa KUJ)aujòia scarsissimo è il numero di forme me- 

 triche che non sieno il trimetro giambico. Quale può essere stata la causa ch'indusse 

 i poeti latini a siffatta indipendenza formale dai propri modelli? Forse che i vari 

 versi sieno scelti in relazione agli stati psicologici diversi e si adattino alle mutate 

 situazioni? 



È noto che i pensieri prendono una configurazione corrispondente alla diversa 

 versificazione. La brevità o la lunghezza del verso, la varietà delle flessioni e delle 

 cadenze, la distribuzione ed il genere dei piedi: ciascuna di queste cose modifica 

 sensibilmente l'espressione dei sentimenti e comunica loro una bellezza propria e 

 caratteristica. Nessuno certamente può pretendere in un rifacimento una fedeltà com- 

 pleta al modello che s'imita e non si traduce fedelmente. Hanno tentato i poeti latini 

 di rendere intonazione per intonazione, armonia per armonia, mirando ad una fedeltà 

 pili reale che apparente e più esatta esteticamente d'un'ordinaria fedeltà materiale? 



La soluzione di questo quesito sarà uno degli scopi del mio studio. Ma non 

 voglio sin d'ora tacere che le convenzioni sceniche e, in special modo, le esigenze 

 musicali sono da annoverare il piìi delle volte tra le cause principali che spinsero 

 il poeta ad adattare in determinati schemi metrici i propri pensieri. 



Riescono specialmente istruttivi i confronti che possiamo istituire tra qualche 

 frammento delle tragedie d'Ennio ed Euripide. 



In anapesti è il fr. I deWIphigenia d'Ennio (1): 



Quid nóctis videtur in altisono 

 eaeli clipeo? temo superat 

 stellàs eogens etiam àtque etiam 

 noctis sublime iter. 



(1) Ribbeck, Tragicorum Romanorum fragmenta^, p. 43. 



