42 MASSIMO LENCIIANTJN DE GUBERNATIS 6 



vero temperabantur modis non a poeta sed a perito artis mnsicae factis — neque 

 enim omnia isdem modis in uno cantico agebantur, sed saope mutatis ut significant 

 qui tres notas M. M. C. in comoediis ponunt qui [tres J continent ' mutatis modis 

 cantici ' „. 



In tutti i passi citati, eccettuato quello di Diomede (1), invece di diverhium 

 abbiamo deverbium. Il ripetersi della forma deverbimn cosi costantemente esclude il 

 dubbio di un errore di grafia. 



Mentre il Dziatzko (2) ritenne giusta la forma deverbium, facendola derivare da 

 de verbo e dandole un senso corrispondente a KaiaXofa&riv, d'altro parere furono il 

 Biicheler (3) ed il Ritsclil (4) che reputarono deverbium come una grafia piìi tarda 

 di diverbium equivalente a òióXotoi;. Il Wissowa (5) è riescito a dare della dibattuta 

 questione una soluzione esplicita. La discrepanza delle due- grafie diverbium e de- 

 verbium non è dovuta agli amanuensi , ma al concetto diverso che i grammatici 

 avevano della divisione delle parti della commedia. I grammatici che credevano 

 cantica le sole monodie, con diverbium (= bidXoToc) significano le parti dialogicbe. 

 Coloro invece che facevan consistere il canticum in tutto ciò ch'era affidato al canto, 

 con deverbium {= KaxaXoYn) indicavano le parti che venivan recitate. Della prima opi- 

 nione è adunque Diomede, della seconda Donato nel citato trattato de comoedia e 

 Petronio (6) che fa dire a Trimalcione, rivolto ad un convitato: " Solebas suavius 

 esse belle deverbia dicere, melica canturire „. 



Resta ancora da considerare se solamente i senari appartengano, come è indi- 

 cato dall'antica (jTiiaeiujffK;, al deverbium, oppure se anche altri versi. 



Il Dziatzko (7) supponeva che deverbium, traduzione latina del vocabolo KaTaXofri, 

 corrispondesse al nostro recitativo. Ma — ci possiam domandare — come si chia- 

 mavano le parti semplicemente recitate? Il Dziatzko rispondeva che per esse non 

 T'era un termine tecnico ; ma ciò è inammissibile. Inoltre egli confondeva KQTaXoTlì 

 con TTapaKaxaXoTil. Noi sappiamo che nella poesia drammatica greca, oltre ai versi 

 cantati ed ai declamati, v'eran quelli che stavano tra gli uni e gli altri, la cui decla- 

 mazione veniva misurata da un accompagnamento musicale. Era questa la irapaKa- 

 TaXoyrj (8). Vi appartenevano gli anapesti ch'eran declamati a suon di flauto dai 

 battaglioni spartani. Anche i tetrametri trocaici che, come tutti i tetrametri, hanno 

 un ritmo piìi marcato, sembra sieno stati declamati nel medesimo modo. I trimetri 

 stessi facevano parte della TrapaKaTaXoYri, quando erano incastrati in un canto 

 lirico (9). 



(1) Gramm. lat., 1, p. 491, 24. 



(2) Bliein. Mus., 26 (1871), p. 101 sgg.; N. Jahrh., 1871, p. 819. Cfr. Cocchia, J?jj). d"» ^W. classica, 

 15, p. 477 sgg. 



(3) N. Jahrh., 1871, p. 273 sgg. 



(4) Khein. Mus-, 26, p. 618. 



(6) Presso Baese, op. cit., p. 2 e nella Bealencyclopddie. V, col. 1283. 



(6) 64, 32. 



(7) Rhein. Mus., 1871, p. 102. 



(8) Cfr. Christ, Abhandlungen der buyer. Akademie, I CI., Ili Bd., IH Abth., p. 153 sgg.; Weil, 

 Etudes sur le drame antique^, p. 249. 



(9) Cfr. Masqueray, Théorie des formes lyriques de la tragèdie grecque, p. 12 e Traité de métrique 

 grecque, p. 383. 



