7 LA POLIMETRIA NELLA COMMEDIA LATINA 43 



Che i senari latini fossero solo recitati resta fuor di dubbio. Ne abbiamo una 

 luminosa prova in una scena dello Stichus (vv. 762-768) in cui, mentre vien dato 

 da bere al tibicen, il quale deve naturalmente lasciare per un istante di suonare, il 

 metro bruscamente muta ed invece di trocaici settenari si hanno senari (1). 



Nei settenari trocaici e negli ottonari giambici della tragedia romana la musica 

 era essenziale. Lo afferma in modo da non lasciar dubbi Cicerone {Tnsc, I, 44, 106). 

 Pili incerti siamo sul settenario giambico; ma possiamo supporre, con probabilità di 

 accostarci al vero, ch'esso, come il corrispondente verso greco (il tetrametro giam- 

 bico catalettico), appartenesse alla TrapaKaxaXoTil. Lo stesso dicasi dell'ottonario tro- 

 caico (2). Dunque il canticum comprendeva tutti i versi con accompagnamento mu- 

 sicale, fossero essi propriamente lirici o appartenessero alla TiapaKaTaXoTri. Il deverbium 

 invece era costituito dalle scene in senari, ch'erano sempre recitati. 



* 

 * * 



Si era soliti a ritenere il canticum come una prova dell'originalità del genio 

 romano. Ma bisogna che poniamo mente al fatto che nel dramma latino la musica, 

 come ci attestano le didascalie, era composta da schiavi i quali, senza dubbio, attin- 

 gevano a fonti greche le loro nozioni di ^eXoTpacpia e pu9|aoTpaqpia (3). Un'idea meno 

 imperfetta della lirica religiosa nell'età ellenistica s'era potuto avere con gli " Inni 

 Delfici „ scoperti dall'Homolle e trattati compiutamente, sotto l'aspetto filologico e 

 musicale, dal Weil e dal Reinach (4). Risalgono alla seconda metà del secondo se- 

 colo (5) e più precisamente ad uno degli anni tra il 125 ed il 105 a. C. La cono- 

 scenza della musica greca fece un passo innanzi con questa scoperta ; ma molti dubbi 

 restavano ancora. Per la mia ricerca, più degli Inni Delfici ha grande importanza un 

 frammento erotico che va sotto il nome del Grenfell (6), il quale ci dà modo di riunire 

 senza bruschi salti la tecnica del dramma romano con quella euripidea. All'acume 

 del von Wilamowitz (7) e del Crusius (8) non sfuggì che la struttura metrica del 

 frammento Greufelliano rappresentava quella tecnica stessa che si osserva nei cantica 

 dei Romani. Fu questa una divinazione degli insigni filologi; ma toccava al Leo di 

 dare all'ipotesi loro una convincente dimostrazione con un lavoro fondamentale sui 

 canti plautini (9). 



(1) Cfr. Klotz, Orundzuge altromischer Metrih, p. 385. 



(2) Cfr. Christ, Metrik der Griechen und Momer-, p. 680 : " Da dieser Classe von Versmassen (otto- 

 nari giambici e trocaici, settenari giambici e trocaici) in dem griechischen Drama die katalektischen 

 Tetrameter und die Systeme entsprechen beide aber, wie schon der Dialeltt und das Wort €Trippr||ua 

 beweist niolit fòrmlich gesungen wurden, so werden wir auch die lateiniscben Septenare und Otto- 

 nare dem Gebiete der TiapaKaTaXoTr) und nicht des eigentlichen Gesanges (luéXoc;) zuweisen ,. 



(3) Cfr. Van Wageningen, Scaenica Romana, p. 62. 



(4) Furon poi magistralmente studiati dal Crusius: Die delphischen Hijmnen [PMlol. 53 (1894), 

 Erganzungsheft). 



(5) Per la data cfr. Pomtow, Khein. Mus., 1894, p. 577 sgg. 



(6) An Alexandrian erotte fragment and other papyri, Oxford 1896. 



(7) Naehr. d. Gott. Ges., 1896, 231. 



(8) Philol., 5, 384. 



(9) Die plautinischen Cantica und die hellenistische Lyrik, Berlin 1897. 



