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11 frammento erotico venne probabilmente scritto poco tempo dopo il 17" (la 

 morte di Plauto cade nel 184 a. (". (1)). (Jon esso abbiamo una prova sicura che la 

 lirica drammatica greca, nell'epoca in cui il maggior poeta comico latino fioriva, si 

 trovava in non interrotta continuitìi con la lirica euripidea. Inoltre — e ciò ha spe- 

 cialmente importanza per noi — tra il carme di Grenfell e la tecnica plautina sonvi 

 strettissime attinenze. Ma cotesto frammento di lirica ellenistica non offriva che insuf- 

 ficente materia per permettere un confronto con tutta la varietà dei cantici romani. 

 Il Leo osservando che tutti i versi di Plauto hanno, considerati separatamente come 

 un tutto a sé, riscontro con quelli d'Euripide, potè procedere ad un esame compara- 

 tivo. Le differenze cominciano a delinearsi, quando i versi si considerino nel loro 

 insieme. La maggior parte dei cantici plautini risultano scritti in tetrametri bac- 

 chiaci e eretici. Dei tetrametri peonici se ne incontrano usati xaià cttìxov nel comico 

 latino, non nella tragedia greca piìi recente (2). Sonvi nella lirica drammatica elle- 

 nistica (carme Grenfellianoj versi bacchiaci, ma non mai tetrametri bacchiaci Karà 

 (Jtixov. Il versus Reizianus trovasi sporadicamente nel dramma greco, ma non mai 

 usato Kaià criixov in lunghi passi (3). 



" Der Unterschied, osserva il Leo (4), liegt im Form und Stoff; in der Bildung 

 eigner Versarten aus vorhandnen Elementen zu stichischer Verwendung und in der 

 haiifigen Verv?endung theils dieser Bildungen, theils vorhandner, aber selten vorkom- 

 mender Versformen „ . Alla domanda se Plauto, nella formazione dei suoi versi, abbia 

 seguito e sviluppato determinate teorie, oppure se li abbia trovati già formati ed 

 usati tra i suoi contemporanei di nazionalità ellenica, si può rispondere che l'arte 

 sua, con tutta la freschezza, la vivacità ed il vigore che manifesta, non può esser 

 dovuta ad un adattamento puro e semplice di teorie straniere alla lingua latina, ma 

 deve aver avuto piuttosto origine nell'uso vivo. La differenza che corre tra l'arte 

 plautina e quella greca è reputata dal Leo (5) non già per una prova d'indipendenza, 

 ma di dipendenza e di stretta relazione. 



La storia della metrica greca, come il Wilamowitz, lo Schróder ed altri misero 

 in luce, è costituita dallo svolgersi progressivo di forme in altre forme. Ed a questo 

 proposito rUsener (6) giustamente osservava: " Formen werden nicht geschaffen, 

 sondern sie entstehen und wachsen. Der schopferische Kiinstler eizeugt sie nicht, 

 sondern bildet das Ueberkommene veredelnd um „. 



Propria degli Alessandrini è la tendenza d'usare Karà cTtixov versi usati ante- 

 riormente Kaià aùffirma; e dai trattatisti di metrica era dato un gran merito a co- 

 loro che per primi avevano adoperate kotù cttìxov certe forme metriche. Anzi i versi 

 che vengono chiamati col nome d'un poeta alessandrino, lo furono perchè da esso per 

 la prima volta usati Karà arixov. 



(1) Cfr. Leo, op. cit., p. 4. 



(2) Cfr. Leo, op. eit., p. 45. 



(3) Cfr. p. e. Aulularia, vv. 415 sgg. 



(4) Op. cit., p. 6L 



(5) Op. oit., p. 62. 



(6) Altgriech. Versbau, p. 111. 



