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(duetti, terzetti, quartetti e persino un quintetto nel finale della commedia Persa). 

 Dei 60 cantici circa 24 sono monodie e 36 sono dialoghi tra piìi persone. 



Una delle caratteristiche della commedia nuova è la mancanza del coro. La 

 parola XOPOY nella TTepiKeipoijévTi di Monandro (Ia|i. 342-347) (1) non indica un 

 coro, ma un KWjaoq di giovani che potevan essere^veri Kiuiaipòoi o xopeurai kuiiuikoì, 

 i quali, negli intermezzi tra un atto e l'altro, danzavano e forse cantavano (2). 



La composizione strofìca in Plauto e Terenzio. 



Tra la struttura monostrofica, quale si riscontra nei carmi di Alceo e Saffo, e le 

 strofe corali più complesse, come quelle dei drammi greci, si notano i gradi di una 

 evoluzione continua e progressiva. Ma a noi è troppo spesso conteso, nonostante gli 

 studi dottissimi fatti, di penetrare nei segreti del ritmo e della tecnica dei canti 

 lirici. Già nell'antichità, come ci attesta esplicitamente Cicerone (3), non sempre si 

 poteva percepire senza la musica il periodo ritmico della strofa e v'eran, se dobbiamo 

 credere a Quintiliano (4), grammatici che non ammettevano che le strofe fossero com- 

 poste di determinati versi, ma di una mistura varia di piedi (5). Nel cap. XVIII 

 del suo Tuepì noirnuaTO?, Efestione distingueva quattro specie di poemi. La prima 

 compi'endeva i poemi Kaià (Ttìxov, la seconda i poemi Kaxà (TuOTriMa, la terza i Ttoiri- 

 jiaxa luiKTÓ, la quarta i TTouTiaaTa Koivd. 



Dei poemi Karà cTuOTriiaa ve ne sono in cui le varie strofe si corrispondono e 

 diconsi antistrofici (Karà oxécfiv) ; altri invece non hanno le strofe in perfetta respon- 

 sione e diconsi astrofici (àTro\e\u|Liéva). I poemi antistrofici possono essere costituiti 

 di strofe con le parti e gli elementi che li compongono eguali o non eguali. Nel 

 primo caso si chiamano ouOTrifiaTa éE ónoiiuv, nel secondo cfu<JTr||iaTa è2 àvoiuoiiuv. 



Nel dramma greco osserviamo appunto come a poco a poco le leggi della cor- 

 rispondenza antistrofìca diventino piìi rilassate, la simmetria vada dissimulandosi e 

 gradatamente si oscurino quelle linee sì chiare e precise della composizione arcaica. 

 I ffuOiriiiaTa èE dvo|Lioiiuv adunque col volger del tempo prevalgono. La forma lirica. 



(1) Che i vv. di Zufi. 342-347 appartengano alla TTepiKtipofjévri hanno dimostrato il Wilamowitz 

 {Neue Jahrb., 1908, p. 49) ed il Leo {Hermes, 1908, p. 145). __ 



(2) Cfr. Leo, Hermes, 1908, p. 166; Korte, ibid., p. 300. Il segno P sopra il frammento XVII 

 di Jernstedt (ofr. Kretschmar, De Menandri reliquiis nuper repertis, p. 118) deve essere ritenuto come 

 una lettera della parola XOPOT. 



(3) Orai., 55, 185 : ' ' quamquam a modis quibusdam, cantu remoto, soluta esse videatur oratio, 

 maximeque id in optimo quoque eorum poetarum qui XupiKoi a Graecis nominantur; quos cum 

 cantu spoliaveris, nuda paene remauet oratio „. 



(4) /. 0., IX, 4, 53 : " in adeo molestos ineidimus grammatioos, quam fuerunt, qui lyricorum quo- 

 rundam carmina in vai'ias mensuras coegerunt ,. 



(5) Cfr. Zambaldi, op. oit., p. 476. 



