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Ma per la commedia la cosa cambia: in essa non si osserva simmetria tra le 

 parti. Ed è per questa ragione clie, anche quando si tentava di scoprire in ogni 

 poeta classico tracce di composizione strofica, s'era convinti di non poterla trovare 

 in Plauto. 



Il Sudhaus nel suo accuratissimo studio si propose di dimostrare che nella me- 

 trica plautina esistono quelle medesime leggi e quelle regole che lo Schroder ha 

 stabilito per la metrica greca. Uno dei principi fondamentali della dottrina dello 

 Schroder consiste nel misurare un insieme ritmico non dalla successione delle brevi 

 e delle lunghe, ma dal numero degli ictus principali (1). Tutte le composizioni di 

 versi cantati greci si basano, secondo il dotto filologo, sull'eguaglianza delle strofe, 

 le quali possono variare illimitatamente nei singoli KtliXa e nei singoli versi, ma 

 sono eguali per estensione ritmica, cioè per numero degli ictus principali. Alle strofe 

 può andare unito un proodo, od un mesodo, od un epodo, i quali si distinguono da 

 quelle per il ritmo, per la forma e per il contenuto (2). 



Ecco quali sono le regole che, secondo il Sudhaus, governano i cantici plautini: 

 I. I cantici si dividono in quattro gruppi: 



a) Cantici con due strofe equivalenti, che costituiscono il gruppo maggiore, 

 essendo circa i '/s; 



b) Cantici con due strofe e mesodo; 

 e) Cantici con due strofe ed epodo; 

 ci) Cantici con due strofe e proodo. 



Le strofe si dividono ciascuna in parti metriche che si corrispondono (ritmica- 

 mente, non simmetricamente), il cui ordine è rappresentato dallo schema aaaa, abab, 

 abba. I cantici adunque, oltre alle strofe, contengono delle parti metriche minori che 

 il Sudhaus (3) chiama " periodi „. 



IL II numero dei metri in tutti i cantici ed in ciascuna strofa è divisibile per 

 quattro. La cosa medesima si osserva per il proodo, il mesodo e l'epodo. 



III. La divisione metrica trova conferma in quella del contenuto ; poiché l'or- 

 dine e la disposizione dei periodi grammaticali e dei pensieri coincide con l'ordine 

 e la disposizione delle strofe e dei periodi metrici. 



II Sudhaus ha dovuto superare gravi difficoltà dovute alle nozioni imperfettis- 

 sime sulla metrica e sulla musica antica, all'incertezza della prosodia plautina ed 

 alle infelici condizioni del testo. A chi legge male un colon può sfuggire la strut- 

 tura di un intiero cantico; la caduta o lo spostamento d'un verso, la mancanza 

 d'una sola parola o d'una sillaba può rendere difficilissima la ricostruzione od il 

 riconoscimento d'uno schema metrico. Per le condizioni in cui sono a noi pervenuti, 

 non tutti i cantici si possono ridurre a sistema. Ma siccome nel maggior numero 



(1) Cfr. Vorarbeiteii zur griech. Versgeschichte, p. 158. 



(2) Poco nessun valore ba la breve ricerca dell'Audouin: De la composition méirigiie des can- 

 tica de Piante, nel volume Philologie et Linguistique, edito in onore di L. Havet, p. 3 sgg. La con- 

 clusione a cui perviene è la seguente: ' Ainsi malgré l'absence d'une régularité antistrophique 

 rigoureuse on i-eniarque dans la composition des cantica de Piante une certaine syramétrie, un agan- 

 cement harmonieux des mètres ,. Ma la simmetria esiste o non esiste. Una certa simmetria si osserva 

 facilmente anche nei carmi kotc! otìxov. 



(3) Op. cit., p. 1. 



