45 LA POLIMETRIA NELLA COMMEDIA LATINA 81 



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Possiamo ora dare la ragione per cui Plauto e Terenzio nella metrica si sono 

 allontanati dai loro modelli. Il popolo romano, amante della musica, ch'aveva in 

 ogni sua manifestazione una preponderanza notevole, non avrebbe potuto sopportare 

 una commedia compassata come quella di Menandro. I poeti furon obbligati a fare 

 delle concessioni al gusto del pubblico, e siccome non eran essi i compositori della 

 musica dei loro drammi, furon costretti a sottomettersi alle esigenze della |ae\oTpa(pia 

 e puBnoTPCtqjia greche. 



l risultati a cui credo d'essere giunto sono i seguenti: 



a) La metrica plautina e terenziana è in diretta continuazione di quella euri- 

 pidea dell'ultima maniera. Uno stadio intermedio è rappresentato dal così detto 

 carme di Grenfell. 



b) La satura drammatica non è mai esistita. Livio (VIL 24) con il vocabolo 

 satura non ha indicato il nome proprio della farsa dei Romani antichi, ma ha tentato 

 di rappresentare la grande libertà e varietà di movenze, onde constava il dramma 

 primitivo. 



e) Il dramma popolare, precedente a quello importato dai Greci, deve essere 

 identificato con l'AtelIana. 



d) L'AtelIana continuò a vivere accanto al dramma letterario ed esercitò 

 influenza su di questo per la parte formale. 



e) Neil' adattare i drammi greci alle scene romane i poeti furono indotti a 

 molte modificazioni, dovute alle esigenze del pubblico. Siccome non potevano dero- 

 gare ad un uso tradizionale, furono costretti a concedere larga parte ai cantica. 



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