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patriziato veneto. Corse allora una voce per l'Italia: " dissero che la spesa fu assai 

 ' minore, con ciò sia cosa che comprò ad infimo prezzo molti crediti di diversi per- 

 " sonaggi, fra' quali da' SS" Barbarighi e di molti altri con la Repubblica, che ave- 

 " vano servito la stessa nella guerra di Candia „. E al solito il cronista massese, 

 Odoardo Rocca, che lo attesta. Antonfrancesco comprò a Venezia lo splendido pa- 

 lazzo in S. Luca sul Canal Grande (1) e vaste possessioni, case e ville a Padova e 



(1) L'eresse Ranieri Dandolo per comando del padre, Enrico, il doge famoso, nel 1204; ed 

 aveva la facciata verso il Campiello della chiesa di S. Luca; rovinato da un incendio il 3 decembre 

 del 1524, Marino Dandolo lo fece rifabbricare col prospetto verso il Canal grande. Passato in altre 

 famiglie per mezzo di matrimoni, nel 1661 era posseduto da Nicolò Bragadin q." Girolamo, la cui 

 figlia Marina, moglie di Barbon Morosini, il 10 gennaio del 1669 (stile veneto), con strumento ro- 

 gato dal notaio Angelo Maria Piccini, lo vendette ad Antonfrancesco Farsetti ; il quale lo fece 

 restaurare, rinnovando l'atrio e aggiungendovi le magnifiche scale. Lo pagò ° ducati ventidue mille 

 " de valuta corrente da lire 6.4 ,. Il palazzo nel contratto così è descritto: " uno stabile in due 

 " soleri in contrà di S. Luca sopra Canal Grande, del quale il soler di sotto s'affitta ducati 300, e 

 ' l'altro di sora ducati 240, che ambi costituiscono la somma de ducati -540 d'entrata ,. R. Archivio 

 di Stato in Venezia. Sezione Notarile. Minute del notare Angelo Maria Piccini dell'anno 1669, 

 busta n. 11143. Estintasi la famiglia Farsetti con un altro Antonfrancesco, che morì a Pietroburgo 

 nel 1808 carico di debiti, la sua vedova Andriana Da Ponte acquistò il palazzo all'asta come credi- 

 trice delle sue doti. Dopo averlo per alcuni anni affittato ad uso d'albergo, il 28 ottobre del 1826 

 lo vendette al Municipio di Venezia, con rogito del notaro Pietro Occioni, per il prezzo di cento- 

 mila lire austriache. Cfr. Tassini 6., Alcuni palazzi ed antichi edificii di Venezia storicamente illustrati, 

 Venezia, Fontana, 1879, pp. 7-11. 



Il Selvatico {^Sulla Architettura e sulla Scultura a Venezia dal medioevo fino ai ìiostri giorni, 

 Venezia, 1847, p. 79] lo ritiene opera di Nicolò Barattieri, un artista del secolo XII, o de' suoi 

 allievi. ' I capitelli della loggia inferiore , scrive " sono tolti da edifizi oorintii, senza dubbio latini 

 " della decadenza, forse V" o VI° secolo. Anzi alcuni andarono adoperati capovolti quasi fossero 

 " basi, tanto importava all'architetto mettere in opera i vecchi materiali. Il piano nobile si com- 

 " pone di lunghe colonnette appaiate e ohe reggono archi prolungati a guisa degli Arabi. Gli altri 

 " piani superiori e la cornice subirono molte rinnovazioni in tempi a noi piìi vicini , ne possono 

 ° più dar idea qual fosse veramente in origine quella costruzione „. Notava Gianiacopo Fontana 

 {Cento palazzi fra i più celebri di Venezia sul Canal grande e nelle vie interne dei sestieri, Venezia, 

 Naratovich, 1865, pp. 138-14-5]: ' Benché, con infelice consiglio, siasi dato un intonaco alla fronte 

 di questo edifizio, quasi belletto su senile faccia a velarne i solchi del tempo, pure non è contesa 

 " abbastanza la vista dei vaghi ornati , dei capitelli moreschi, dei binati graziosi delle colonnette 

 " e di tutta la parte gentile dello squisito disegno, fino al secondo piano, di un'architettura bizan- 

 " tina ,. Radicale fu il restauro fattone dal vecchio Farsetti, e " se ne veggono traccio negli ordini 

 "superiori; rispettate, con imitabile esempio, le antiche impronte dell'arte. L'atrio d'ingresso 

 " s'affaccia grandioso allo sguardo. Ivi le statue, in pietra cotta, sono due del Marinali, altret- 

 tante della scuola del Bonazza. La gradinata è magnifica, in tre rami, d'ordine dorico, ricca 

 "di marmo, sì nei ripiani, che nelle pareti; queste fregiate di affreschi del Fontebasso. Nel 

 " ramo di mezzo dei balaustri sono riempiti i parapetti di fregi in bronzo, di ottimo stile e 

 disegno, e ad ogni lato esterno stanno due teste di leoni, pure di marmo. Il disegno della scalea 

 è alla maniera del Tiroli, e sulla sommità apresi una loggia, sorretta da quattro colonne; altra 

 " si apre di fronte, per cui si gira all'Intorno, con altrettante colonne, ornate di capitelli jonici; 

 una lanterna, o pinacolo, in aria, fa le veci di plafone, con otto balconi a mo' di cerchio. Da 

 essa scende riflessa la luce su dipinto, di buona scuola, di Giambattista Zugno, che rappre- 

 senta il Genio delle Arti, inspirato dai Numi. Per tutto il palazzo v'ha ricchezza di marmi; nella 

 ' sala del primo ordine sono di marmo africano le quattro colonne sul limitare ; le porte, in gran 

 numero, hanno tutti i contorni di marmo ;_ e ben sedici pogginoli, di marmo di Carrara, veggonsi 

 sporgenti verso la calle Loredan. Ivi si riconoscono di marmo greco le colonne che sorreggono 

 le arcate, sepolte nelle muraglie di un cortile, di attinenza alla fabbrica. Per tutto s'incontrano 

 " terrazzi a bel diseguo, lavori di stucco, camini di marmo, decorazioni e dipinti dell'Amigoni, del 

 Guaranà e della scuola del Tiepolo „. Il Fontana nell'altra sua opera: Venezia monumentale pitto- 



