14 ANGELO TACCONE 



Dopo la col. II del fr. 60 s'apre una nuova dolorosa lacuna che, a giudicare da 

 una indicazione sticometrica recata dal margine sinistro del notevole frammento che 

 alla lacuna fa seguito (tt=1600), doveva estendersi per cinque colonne compren- 

 dendo l'ultima parte della scena tra le due donne ed Amfiarao (dopo la quale Euridice 

 usciva), il quarto stasimo, e, ciò la cui perdita è a rimpiangere vivissimamente, 

 tutto l'àvaYvwpio'uói; tra Issipile ed i figli. Né i pochi rimasugli che con maggiore 

 o minor certezza si possono collocare nella deplorevole lacuna ci apprendono gran 

 cosa. Gli edd., seguendo un suggerimento del von Wilamowitz, vi attribuiscono i 

 frr. 61, 62, 63; e poiché, nel primo è un accenno ai figli dissipile, nel secondo a 

 Lemno, nel terzo ad Amfiarao, l'attribuzione appare probabile: l'aspetto del papiro 

 dimostra però che i tre frustuli appartennero a colonne diverse. Tutti danno l'ultimo 

 tratto di alcuni trimetri. Il 61, ch'è il più considerevole, quattro o cinque sillabe di 

 una quindicina di versi: una gran parte di essi, forse tutti, dovevan essere pronun- 

 ziati da Issipile. M'accordo pienamente con gli edd. nel credere che al v. 4 ( Job' 

 [ejxon; vectvi[ ) l'eroina toccasse de' due giovani stranieri che le richiamavan forse 



cosa tanto notevole serbato traccia. Mentre adunque se pur qualcuno de' ricordati scrittori coin- 

 cidesse con Euripide nel particolare dell'uccisione del mostro per mano del vate-guerriero non si 

 potrebbe negarne fuor di dubbio la paternità ad Euripide perchè quello scrittore potrebbe dipen- 

 dere appunto dal poeta tragico, il silenzio invece di tutti que' compilatori mi rinforza nell'opinione 

 che quel particolare non si riscontrasse che in un testo, nel drama euripideo. Si comprende come 

 queste considerazioni valgano a rafforzare altresì l'ipotesi che Euripide sia stato novatore per rispetto 

 al punto discusso nella nota precedente (nessuno si meraviglierà che, quanto al contenuto, io tratti 

 come un compilatore il poeta epigrammatico là mentovato!), dove il grande tragico è confrontato 

 all'incirca co' medesimi compilatori. — Quale poi sia stata la fonte di Stazio per i particolari con 

 cui egli riferisce la uccisione del serpente, non abbiamo più maniera di specificare : questo però è 

 certo, ch'egli non fu novatore nella scelta de' colpi che fece vibrare contro il mostro. Infatti sopra 

 un'anfora ruvese di stile ricco, della collezione del barone von Lotzbèck, una bella pittura distinta 

 in due piani (la si può vedere riprodotta ad es. in Joh. Overbeck ' Gallerie heroischer Bildwerke 

 der alten Kunst ' I Die Bildwerke zum thebischen und troischen Heldenkreis Braunschweig 1853 tav. IV 

 nr. 2 (descrizione a pp. 112-3) e in ' Wiener Vorlegeblàtter fiir Archàologische Uebungen ' 1889 

 herausgegeben von Otto Benndorf Wien 1890 tav. XI nr. 1) avente per soggetto la morte d'Arche- 

 moro ci mostra nel piano superiore tre guerrieri che combattono il serpente ch'erge furioso la testa 

 mentre la maggior parte del corpo è avvinghiata alla base d'una palma: un quarto guerriero assiste 

 in atteggiamento pacato e solenne alla scena. Orbene dei due guerriei'i che assalgono il mostro 

 dalla destra dell'osservatore, uno, il più lontano dalla palma, è in atto di scagliare un masso, l'altro 

 sta vibrando un colpo di lancia alla testa del serpente in direzione però della nuca invece che 

 della bocca, come in Stazio, poiché il mostro nella pittura vascolare è rivolto verso il guerriero 

 che con la spada lo assale da sinistra (dietro quest'ultimo è il quarto che non partecipa alla lotta). 

 È noto che il periodo delle anfore di stile ricco termina, dopo una fioritura d'un mezzo secolo a 

 un dipresso, circa l'epoca della spedizione di Pirro in Italia: il nostro pittore adunque, se non 

 inventò di sua fantasia (cosa poco probabile per chi conosce il modo di lavorare di que' pittori, 

 più valenti nelle combinazioni che nelle invenzioni), trasse inspirazione da una fonte anteriore di. 

 parecchi secoli- al poeta napoletano. Ed alla stessa fonte avrà attinto Stazio introducendo, come di 

 solito, laboriosamente qualche modificazione. Due soli guerrieri alle prese col serpente vcdonsi nel 

 famoso rilievo di palazzo Spada in Roma (riprodotto ad es. in Roscher ' Lexikon ' I 1 col. 473, 

 Overbeck op. e. tav. Ili nr. 11). I nomi dei combattenti Stazio può averli riprodotti senz'altro dalla 

 sua fonte se quella non ne recava che due: se colà erano in maggior numero, può averlo indotto 

 a dar la preferenza a Capaneo e Ippomedonte questo, che la uccisione del serpente sacro a Zeus 

 era un'empietà, ed empi s'appalesano tra i Sette nel suo poema per l'appunto Capaneo (per lui è 

 superfluo addur pi-ove) e Ippomedonte (cfr. nel libro nono la pugna di lui col fiume Ismeno, imi- 

 tazione di quella d'Achille con lo Scamandro, e in ispeoie i vv. 478-480). 



