l'immigrazione DBI gesuiti SPAGNUOLI letterati in ITALIA 41 



sono parecchie osservazioni acute e assennate , che gli valsero l' onore d'essere 

 lodato e copiato da Agost. Gugl. Schlegel (1). Egli divide la sua trattazione in due 

 parti, l'una delle quali riguarda l'argomento della tragedia, che trova repugnante; 

 l'altra, il modo tenuto dal poeta nello svolgerlo, il fine che si propose e i mezzi da lui 

 adoperati per conseguirlo. Anche in questa parte egli si mostra troppo severo, com- 

 battendo il fatalismo dominante nella tragedia e l'uso del meraviglioso, il qua! punto 

 egli dice d'avere toccato in un suo Ragionamento, che a me rimase irreperibile (2). 

 Tra i difetti della tragedia alfieriana nota la povertà dell'azione, nel che è un lato 

 di vero, ma esagera affermando che tutto il dramma non ha che " un istante tra- 

 " gico „, cioè la dichiarazione di Mirra fatta al padre. Nota anche soverchia unifor- 

 mità di sentimenti e poscia, scordandosi del principio fatalistico ammesso per ecce- 

 zione dall'Alfieri, osa suggerire un espediente, col quale la Mirra avrebbe mostrato 

 di resistere alla rea passione finché era umanamente possibile, cioè " ultimare le 

 " nozze con Pereo „ ! Ma l'audacia pedantesca dell' Arteaga giunge al colmo; quand'egli, 

 unendosi al coro dei pappagalli, pretende, benché " oltramontano „, com'egli dice, 

 di muovere molte censure allo stile e perfino alla lingua della Mirra, che giudica 

 " la piìi difettosa e trascurata „ a questo riguardo, delle altre tragedie alfieriane. Il 

 coraggio del critico spagnuolo è grande, ma conviene anche riconoscere che non è 

 grande l'efficacia persuasiva delle " prove „ che egli adduce, da pochissimi casi in 

 fuori e che un'attenuante gli viene dal fatto che, scrivendo questa Lettera, egli non 

 obbediva soltanto al suo umore battagliero, ma ai desideri d'una dama gentile, che 

 alla sua Lettera faceva seguire una Risposta assai lusinghiera per lui e non priva 

 di buone osservazioni. Ma la stessa attenuante non aveva quando indirizzava a 

 Mons. Antonio Grardoqui la Lettera intorno al Filippo, intesa sovrattutto a riabilitare 

 la memoria del re spagnuolo; lettera, che se fu anche lodata dallo Schlegel per la 

 sua " giudiziosissima severità „ e contiene qualche tratto non ispregevole di critica, 

 merita in gran parte il biasimo del Gherardini, che vi vedeva dominare " lo spirito 

 nazionale irritante „ (3). 



Lasciando per ora gli scritti polemici dell' Arteaga, dei quali tratterò in altro 

 lavoro, ricorderò quella fra le sue opere, che fu fondamento della sua fama. 



Dal titolo in fuori — che oggi si modificherebbe probabilmente così: Lo svolgi- 

 mento del melodramma italiano — il libro notissimo su Le rivoluzioni del teatro musicale 

 italiano dalla sua origine fino al presente, pubblicato la prima volta in Bologna l'anno 

 1783 (4), presenta tutti i caratteri d'una monografia moderna. La scelta dell'argo- 

 mento fu davvero felice e l'esecuzione non indegna della materia. L'autore, nella 

 lettera dedicatoria al suo futuro mecenate, il cavaliere De Azara, nella quale vibra 



(1) Nel Corso di Ietterai, drammat., traduz. di Giot. Gherardini, 2"' ediz., Milano, 1844, p. 153. 

 Il Gherardini, che nelle note combatte i giudizi dello Schlegel e dell'Arteaga , confessa (p. 430) di 

 non conoscere alcuna scrittura speciale consacrata dall'abate spagnuolo alla Mirra. 



(2) Ragionamento sopra il " Ruggiero „ del Metastasio, Nizza, 1785, citato dall'A. a p. 123 della 

 sua Lettera. 



(3) Op. cit., p. 153 e 429. Questa Lettera vide luce nel t. XVIII àeW Antologia romana e fu ripro- 

 dotta poi nell'ultimo volume delle opere alfieriane, nella ediz. di Piacenza, Majno, 1811. 



(4) La prima edizione bolognese è in tre tomi (Stamperia Trenti); la seconda, accresciuta, ritoc- 

 cata e corretta, uscì nel 1785 in Venezia, pure in tre volumi (Stamperia di Carlo Palese). Io mi 

 valgo della prima, non avendo potuto avere a mia disposizione quest'altra. 



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