l'immigrazione dei gesuiti SPAGN0OLI LETTERATI IN ITALIA 43 



musicale. Parimenti, s'è già notato in addietro, egli fu il primo a muovere serie 

 obbiezioni all'opinione espressa dall'Andrès e accolta dal Tiraboschi, circa l'influenza 

 arabica anche sulla musica europea (pp. 145 sgg.). E tale sentimento di orgoglio o 

 d'amor proprio nazionale non lo abbandona mai in questa sua storia, e se gli sug- 

 gerisce non di rado giudizi alquanto avventati, lo spinge, per fortuna, insieme con 

 l'esempio del p. Martini, anche a ricerche per quel tempo nuove e notevoli intorno 

 agli influssi dei musicisti stranieri sugli Italiani, dei Francesi, dei Fiamminghi, degli 

 Spagnuoli, di questi in modo particolare. Ne davvero spettava a lui, nell'atto di 

 accusare d'ignoranza su questo punto il Tiraboschi, " l'illustre storico della lettera- 

 " tura italiana „ (p. 165); il rimproverargli di violare la storia per amor della patria, 

 applicandogli il verso d'una moderna tragedia francese, secondo il quale la cura mag- 

 giore dello scrittore bergamasco sarebbe stata quella "... d'oublier la loi pour sauver 

 " la patrie! „ 



L'Arteaga rivela di quando in quando un certo senso, o presentimento di mo- 

 dernità nelle sue ricerche, come là dove (pp. 151-5) accenna alle relazioni e allo 

 svolgimento della poesia e della musica nostra di carattere popolaresco, parlando,' 

 sia pure sulla scorta del Minturno, del Crescimbeni e del Quadrio, delle ballate e 

 dei canti carnascialeschi, dei madrigali " madrigalesse, villanelle, serenate, villette 

 " alla napoletana ed alla siciliana „ e d'altri componimenti " cantati per tutta l'Italia, 

 " e posti in musica perfin da celebri donne, che gareggiavano coi più gran compo- 

 " sitori „ (p. 154). Naturalmente, egli non approfondì questa materia, cadde spesso in 

 giudizi superficiali ed inesatti (1), ma, se non erro, va pur considerato come un 

 " precursore „ (2) e coi suoi stessi errori, con le sue stesse esagerazioni, provocando 

 altri al dibattito, eccitandoli a piti pazienti ricerche, contribuì all'avanzamento di 

 questi studi. Così, per citare altri esempi, egli rese giustizia al valore poetico del 

 Rinuccini, mostrandosi ammiratore specialmente della sua Euridice (pp. 189-193), ma 

 nel tempo stesso gli muove certe censure, che non sono tutte infondate. Contro l'opi- 

 nione del Planelli, accolta dal Tiraboschi e dal Napoli Signorelli, egli dimostra che 

 nei primi melodrammi non era soltanto musicato il recitativo, ma v'erano vere e 

 proprie arie (pp. 199 sg.). E in generale (poiché, l'entrare in particolari non ci è 

 concesso, e lo spazio " saria corto a tanto suono „) l'Arteaga traccia con mano ab- 

 bastanza sicura la storia ch'egli ha preso a trattare, disegna e colorisce ad un tempo, 

 narra i fatti, ma sa anche considerarli nelle loro relazioni, commentarli " filosofica- 

 ' mente „ ed esteticamente, dimostrando anche una conoscenza, non comune in un 

 letterato, della tecnica musicale. Si leggano, ad esempio, le pagine piene di ragio- 

 nevole ammirazione ch'egli consacra " al secolo d'oro della musica italiana „ (Cap. ix 



(1) Per esempio, egli rimprovera Dante di avere adottato il metro d'una canzone a ballo per 

 un argomento pieno di " sì profonda tristezza ,, com'è quello della ballata " Morte villana e di pietà 

 nemica „ (p. 153). Riferisce, come saggio di ' villoUe a due strofi ,, il canto carnascialesco " Trinke 

 " got é malvasia , (p. 154 sg.). 



(2) Dico ' precursore ,, in genere, delle moderne indagini su questa materia. Che se qualcuno 

 desiderasse da me un esempio concreto ohe giustifichi la mia affermazione, gli citerei un caso che 

 mi sembra caratteristico. Proprio in questi giorni il Restoki, nella Rivista musicale italiana (A. Il, 

 fase. 1°, 1895, pp. 1-22) prese a studiare la musica trovadorica; e in questo era stato preceduto d'un 

 secolo dall'abate spagnuolo, il quale parlò del Codice Ambrosiano contenente il trattato di Francone 

 e riferì perfino un verso di canzone trovadorica, con le notazioni musicali (p. 144). 



