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curioso che Metr., per darne un'idea alla sua scolara, la inviti a narrargli un sogno 

 da lei avuto, d'un mostro terribile che essa uccise coprendosi con uno specchio (1). 

 Discrete anche sono le pagine, nelle quali si parla, in modo empirico ed elementare, 

 ma abbastanza chiaro ed esatto, della formazione e struttura dei versi (Dial. III). 



Anche in questa operetta egli coglie l'occasione di spezzare un'altra lancia in 

 favore della rima assonante, della quale offre due saggi, uno tratto dalla poesia popo- 

 lare romana (2), l'altro dalla versione d'una poesia di Francesco Borja, in martelliani. 

 Conoscendo l'indole tutt'altro che modesta del M., non ci stupiremo ch'egli, per dare 

 esempì di stanze di diverse misure, ricorra alla sua raccolta di " bellissime poesie 

 " spagnuole del Cinquecento, tradotte già da lui in italiano e pubblicate in Roma 

 " nel 1786 „ (p. 169 sg.); e più oltre, parlando delle ariette, rimandi al Metastasio 

 e citi due " Ariette (dice vólto alla Scolara) del mio Trionfo di S. Emidio, le quali 

 " tu medesima sentisti cantare in Ascoli nel 1795 „ (p. 184). E anche altrove, quando 

 meno ci attenderemmo, egli sa trovare il pretesto per mettere innanzi la sua per- 

 sona (3). Grossolana è la divisione che Metrofilo fa di tutte le poesie in piccole e grandi 

 e più grossolana ancora la divisione delle poesie grandi in due sole classi, poemi eroici 

 e poemi teatrali. Va da se che la base di questa nuova Arte poetica, che l'arcade abate 

 spagnuolo voleva regalare all'Italia, quando da un pezzo ormai avevano poetato un 

 Parini, un Aliìeri, un Monti, e Ugo Foscolo veniva preparandosi a maggiori ardi- 

 menti, e il Romanticismo si avanzava vittorioso, era essenzialmente classica insieme 

 ed ai'cadica — e quel libercolo, un vero colatojo di classicismo rimorto e di rancide 

 arcadicherie gesuitiche. Rigido precettore delle unità di luogo e di tempo nella dram- 

 matica (pp. 262 sgg.), egli chiudeva il suo libretto — degno suggello a tanto ciarpame 

 — con una Breve notizia delle antiche favole e con un Catalogo alfabetico di tutti gli Dei. 



IX. 



Fra i Gesuiti spagnuoli, che vivevano con lui in Mantova, l'Andrès uno ne ricor- 

 dava in modo speciale al fratello suo, e questi era Gioachino Millàs, " de quien (gli 

 " scriveva) has visto el Ensayo del acto que tuvo su discipulo Taraarozzi y los dos 

 " primeros tomos de la obra que ahora imprime sobre la educacion literaria „ (4). 

 Con queste parole il nostro viaggiatore alludeva a due opere, una notevolissima, del 



(1) Il M. avverte che questo sog^o non è sua invenzione, ma era stato fatto da una nobile signora 

 ascolana, Giuditta Siliquini, e celebrato da lui con un lacrimevol sonetto, che egli riferisce (p. 16). 



(2) Egli scrive (p. 132) che l'assonante e generalmente disprezzata in Italia " e solo se ne vede 

 ' qualche uso in alcune poesie di rancida antichità, e in certi ritornelli del basso popolo ignorante, 

 ' come fe quello che si canta per le strade di Roma: Fior di limone. | Sei bella in faccia sì, ma 



brutta in core „. 



■ (3) A p. 199, parlando del sonetto, cita, come esempio di questo componimento, un sonetto " del 

 ' Cinquecento d'invenzione spagnuola, del quale si fece bello (come spesso addiviene) il sig. ab. Figari 

 ' genovese, e a lui lo attribuì il P. Teobaldo Ceva nella sua Eaccolta italiana di poesie scelte. La 

 " Composizione originale fe del celebre Garcilasso ed è intitolata Desiderio amoroso, e la traduzione 

 ' italiana è mia, perchè non ho le stampe del Ceva o del Figari „. Il son. com.: ' Como la tierna 

 " madre, que al doliente „ e fu tradotto anche dal Conti, Scelta di poesie castigliune, t. Il, p. 39. 

 (4) Cartas, t. I, p. 13. 



